Etiketti: tanssisalin käytössäännöt nyt ja vuonna 1809. Erityisen suositeltavaa luettavaa!
Sanasto: tanssiohjeet vilisevät vierasperäisiä tai muuten erikoisia termejä. Tarkista täältä mitä mikäkin on.
Kontratanssi.
Country dance.
Étrennes à Terpsichore, 1821.
regencydances.org
What exactly do you dance at the ball? And how? How am I supposed to behave in the ballroom? Do I leave my gloves on or should I take them off? And what is a pas de rigaudon?
Some good old advice, or blog posts for the first edition of Alexander's Ball can be found here:
Empire Era Dance Style: what kind of dances are we talking about and how do you dance them?
Etiquette: the code of conduct for the present and for 1809. Recommended reading!
Glossary: dance instruction are riddled with foreign or otherwise unfamiliar words. Check here what is what.
A1
1 - 4 A-pari ottaa ristiotteen, herra vetää daamin mukanaan B-herran selän takaa B-parin paikalle, päätyvät improper. Samaan aikaan B-pari siirtyy A-parin paikalle.
5 - 8 A-herra cast B-daamin selän takaa B-parin väliin, A-daami cast C-herran selän takaa C-parin väliin.
A2
1 - 4 A-herra ja B-pari muodostavat alaspäin katsovan kolmirivin, A-daami ja C-pari muodostavat ylöspäin katsovan kolmirivin. Kolmirivit lähestyvät toisiaan.
5 - 8 A-pari pyörii yhdessä kuvion keskellä 1 ja 1/4 kierrosta valinnaisessa valssiotteessa. B- ja C-parit peruuttavat takaisin.
B1
1 - 4 A-herra ojentaa oikean käden korkeassa kaariotteessa C-daamille, A-daami ojentaa oikean käden korkeassa kaariotteessa B-herralle; neljä balancéta (eteen, taakse, eteen, taakse).
5 - 8 A-herra ojentaa vasemman käden B-daamille, A-daami ojentaa vasemman käden C-herralle; pyörivät kierroksen, A-pari päätyy katsomaan kuvion keskelle eikä käsiotetta pureta.
B2
1 A-pari ojentaa vapaana olevan oikean käden ristiin vieressä olevalle tanssijalle (herra C-daamille, daami B-herralle) ja pitää vasemmalla edelleen kiinni toisesta vieressään olevasta tanssijasta. Muodostuu solan poikki katsovat kolmirivit, jotka seisovat paikoillaan.
2 - 4 Käsiotteet puretaan, A-pari vaihtaa paikkaa keskenään ohittaen vasemmalta kylki edellä (esim. kolme sivuttain etenevää chasséeta).
5 - 8 Kaikki allemande myötäpäivään oman parin kanssa.
C1
A-pari ja B-pari: chaîne anglaise, neljä vaihtoa, alkaen oikea käsi omalle parille.
C2
A-pari ja C-pari: neljän piiri, koko kierros myötäpäivään.
***
Longways country dance in triple minor set.
The music is in waltz time (3/8). Repeat structure: AABBCC
With waltz (and chassé) step.
A1
1 - 4 Couple A take crossed handhold, gentleman pulls lady behind gentleman B's back to B couple's place, improper. At the same time couple B moves up.
5 - 8 Gentleman A casts behind lady B and ends in between the B couple, lady A casts behind gentleman C and ends in between the C couple.
A2
1 - 4 Gentleman A and couple B form a line of three, looking down, lady A and couple C form a line of three, looking up. The lines advance towards each other.
5 - 8 Couple A takes a waltz hold and turns 1 1/4. Couples B and C retreat.
B1
1 - 4 Gentleman A gives right hand in high arch to lady C, lady A gives right hand in high arch to gentleman B; four balancés (forward, back, forward, back).
5 - 8 Gentleman A gives left hand to lady B, lady A gives left hand to gentleman C; turn once round, couple A end facing each other without releasing handhold.
B2
1 Couple A gives their right hand to the dancer next to them (gentleman to lady C, lady to gentleman B) while still holding left hands with the other dancer on the other side. Lines of three facing across the set are formed, the lines stand still.
2 - 4 Release hand hold, couple A change places sideways, passing left (eg three sideways chassées).
5 - 8 All allemande clockwise with own partner.
C1
Couple A and couple B: chaîne anglaise, four changes, begin giving right hand to own partner.
C2
Couple A and couple C: circle of four, once round clockwise.
Thomas Skillern & Neville Butler Challoner: A Favorite Collection of Popular Country Dances, Number 15 ca. 1812
Solatanssi kahden parin progressiolla.
Musiikki on tasajakoinen. Rakenne: AABB
Kävelyaskelin. (Voi tanssia myös etenevällä chassélla ja koristella sissonne assemblé -askelin.)
A1
A-pari cast off B-parin alapuolelle.
A2
A-pari cast takaisin ylös omalle paikalle.
B1
A-pari menee solan keskellä alas, kääntyy ja palaa takaisin, jääden B-parin paikalle. Samalla B-pari siirtyy A-parin paikalle.
B2
A-pari neljä balancéta (tai muu yhtä pitkä setting).
***
Longways dance, duple minor.
Music: duple time. Repeat structure: AABB
With walking steps. (The dance can be equally well done with forward chassés and further ornamented with eg. sissonnes assemblés.)
A1
Couple A cast off below couple B.
A2
Couple A cast back to own place.
B1
Couple A promenade down the set, turn around and return to couple B's place. Couple B moves up at the same time.
B2
Couple A balancé four times (or use other suitable setting steps).
"The Prince Regent's favourite tune, I'll gang no more to yon town, was correctly and spiritedly played by Mr Gow's band. Miss Tylney Long led off the dance with Mr Crawfurd [...] The dance was so highly approved of, that the musicians continued playing it for no less a time than two hours and a half." Morning Post, 12.06.1811
Antonio Bigatti manuscript ca 1780 Solatanssi kahden parin progressiolla. Musiikki on tasajakoinen. Rakenne: AABB A1 A-pari menee B-parin välistä alas ristiin ja kiertää B-parin takaa ylös parinsa alkuperäiselle paikalle, jäävät katsomaan B-paria. A2 1 - 4 A-herra ja B-daami keskenään, B-herra ja A-daami keskenään: ristiote, herrat peruuttavat vetäen daameja, kumpikin herra kääntyy omalle vasemmalle (A-herra alas, B-herra ylös), sitten puoli kierrosta kääntyen toistensa ohi; A-pari päätyy alkuperäisille paikoilleen, B-pari omalle paikalleen mutta improper. 5 - 8 Daamit ojentavat toisilleen oikeat kädet, mutta pitävät herrojen kanssa vasemman käden otteen. Muodostuu siksak-nelirivi jossa tanssijat katsovat vuorotellen eri suuntiin. Kaikki neljä balancéta (oikea, vasen, oikea, vasen). B1 1 - 4 Daamit päästävät herrojen käsistä mutta pitävät keskenään oikean käden otteen; pyörivät puoli kierrosta. Samaan aikaan herrat kiertävät daamien ympärillä puoli kierrosta vastapäivään. 5 - 8 A-herra ojentaa vasemman käden B-daamille, A-daami ojentaa vasemman käden B-herralle; pyörivät kierroksen, B-pari päätyy A-parin paikalle. A-herra jatkaa pyörinnästä suoraan ojentaen oikean käden omalle parille. B2 A-pari ojentaa toisilleen oikeat kädet, lähtevät menemään B-parin välistä ylös ristiin. Matkalla herra pyöräyttää daamin käden ali, käsiote puretaan. Menevät B-parin yläpuolelle ja jatkavat B-parin selän takaa paikalle josta pari lähti tähän kuvioon. *** Longways country dance in duple minor set. The music is in duple time. Repeat structure: AABB A1 Couple A crosses and goes down between couple B, then behind couple B to their partners' original place, end facing couple B. A2 1 - 4 Gentleman A with lady B, gentleman B with lady A: take crossed handhold, gentlemen retreat pulling the ladies. Each gentleman turns left (A going down, B going up), then half a turn passing each other. Couple A ends at their original places, couple B at their place but improper. 5 - 8 Ladies give right hands to each other but don't let go of gentlemen's left hands. This forms a zigzag line of four where dancers' face different directions alternately. All balancé four times (forward, back, forward, back).
B1 1 - 4 Ladies let go of gentlemen's hands but retain their mutual hold; half a turn. At the same time gentlemen circle half a turn around the ladies counterclockwise. 5 - 8 Gentleman A gives left hand to lady B, lady A gives left hand to gentleman B; turn once round, couple B ending at couple A's place. Gentleman A continues straight from turn to give right hand to own partner. B2 Couple A give right hands and start crossing up between couple B. On the way gentleman turns lady under his arm. Let go of hands, continue up and go back down to the place where own partner started this figure.
Tanssiharjoitukset Aleksanterin Baalia varten järjestetään 2020 kolmessa kaupungissa: Helsinki perjantai-iltaisin 24.1., 31.1., 7.2., 14.2. ja 21.2. Facebook-tapahtuma Tampere sunnuntaina 12.1. Facebook-tapahtuma Turku 1. - 2.2. viikonloppu Facebook-tapahtuma Ilmoittautuminen harjoituksiin aukeaa 15.12.2019 – tähän mennessä lippu itse tanssiaisiin kannattaa olla hankittuna! Pyydettäessä tanssimestari matkustaa muuallekin (sekä Suomessa että ulkomailla), kysy rohkeasti jos paikkakunnallasi on innokkaita tanssijoita vailla harjoituksia!
Dance rehearsals for Alexander’s Ball will take place in three cities in 2020: Helsinki Friday evenings 24 Jan, 31 Jan, 7 Feb, 14 Feb and 21 Feb Facebook event Tampere Sunday 12 Jan Turku weekend on 1 to 2 Feb Sign up for the rehearsals opens on 15 December 2019 – by then you ought to have bought the ticket to the ball! On request the dancing master is happy to travel elsewhere (in Finland and abroad) so don’t hesitate to ask if there are eager dancers in need of rehearsals in your area!
Valssi salonkikelpoisena seuratanssina teki kansainvälisen läpimurtonsa empireajan Euroopassa. Aikakaudelle ovat tyypillisiä toisaalta kolmijakoiseen (joskus kuusijakoiseen) valssimusiikkiin tanssittavat ryhmätanssit, kuin myös valssi paritanssina. Kolmijakoista tanssimusiikkia oli toki ollut käytössä paljon aiemminkin, eikä paripyörintä suljetussa otteessa ollut aivan uusi asia, ainakaan kansantansseissa. Estetiikaltaan parivalssi oli kuitenkin radikaalisti erilainen kuin mihin oli totuttu, ja se herättikin aikanaan paljon keskustelua.
Koska ilmiö oli uusi, ei valssi paritanssina ollut välittömästi standardoitu. Tanssimestarit kuvailevat runsaasti erilaisia valssiaskelia ja -otteita. Aleksanterin baaliin vuodelle 2020 on valikoitu sekä valssirytmisiä solatansseja että parivalssi. Seuraavana esitelty rekonstruktio parivalssista pohjaa pääasiassa Thomas Wilsonin hitaan ranskalaisen valssin ohjeeseen vuodelta 1816, huomioiden Edward Paynen vuoden 1818 valssiaskelten ohjeen sekä Lowes' Ball Conductor and Assembly Guiden valssiotteiden kuvaukset (1830).
Valssi paritanssina: Ensimmäinen kuvio
Valssia voi tanssia useampi pari yhtä aikaa. Parit asettuvat sopivin välimatkoin kehään tanssisalissa. Tanssin kiertosuunta on vastapäivään. Daami on herran oikealla puolella, molemmat katsovat tanssisuuntaan.
Ensimmäinen kuvio on promenadi. Käsiote: herran oikea käsi daamin olkapäällä, daamin vasen käsi herran oikean käsivarren päällä. Vapaat kädet edessä kaariotteessa. Vaihtoehtoinen käsiote: Daamin oikea käsi koukussa selän takana, herra tarttuu siihen daamin selän takaa omalla oikealla. Vasemmat kädet kiinni edessä.
Herran vasen jalka ja daamin oikea jalka edessä, paino taaemmalla jalalla. Pari aloittaa sopivaksi katsomassaan kohtaa musiikkia, fraasin alussa. Kumpikin astuu tahdin ykkösellä edessä olevalla eli ulommoisella jalalla askeleen eteenpäin. Seuraavan tahdin ykkösellä astuu parin puoleinen jalka, kolmannen tahdin ykkösellä ulommainen jne. Pari etenee vähintään neljä tahtia tällä tavoin, halutessaan pidempään.
Toinen kuvio on pyörintä, jota jatketaan tanssin loppuun. Pyörintä on helpointa aloittaa musiikin fraasin alussa. Herra astuu vasemmalla jalalla askeleen sivulle (pyörinnän alussa daamin viereltä daamin eteen), pyöräyttää oikean jalan vasemman taakse ja kääntyy päkiöiden varassa puoli kierrosta. Käännöksen seurauksena oikea jalka tulee eteen, ja on valmiina astumaan seuraavan askelen. Herra tanssii valssiaskeleen, eli kolme etenevää askelta (oikea, vasen, oikea) kaarevalla radalla daaminsa ympäri.
1 sivulle
2 taakse
3 kääntyy
1 oikea
2 vasen
3 oikea
Samaan aikaan daami tekee samat askeleet, mutta käänteisessä järjestyksessä. Hän tanssii ensin valssiaskeleen kaartaen herransa ympäri, ja sitten ottaa sivuaskeleen ja kääntyy päkiöiden varassa.
1 oikea
2 vasen
3 oikea
1 sivulle
2 taakse
3 kääntyy
Pari jatkaa tanssimista tällä tavoin musiikin loppuun. Pyörimissuunta ei vaihdu. Tämä saattaa aiheuttaa huimausta, kuten aikalaiskirjoituksetkin varoittavat. Vaikka tanssimestarit eivät ohjeista palaamaan pyörinnästä promenadiin (päin vastoin, Wilsonin mukaan ranskalaisessa valssisarjassa vain tempo kiihtyy, ja parit pyörivät nopeammin) voi olla miellyttävämpää tanssia kappale loppuun vuorottelemalla promenadin ja pyörimisen välillä.
Käsiotteet pyörinnässä
Pyörintää varten vaihdetaan myös käsiote. Etenevästä promenadista on helpointa siirtyä pyörintään yksinkertaisella otteella: herra siirtää oikean kätensä daamin olalta/kädestä daamin vyötärölle, daami siirtää oman oikean kätensä herran vyötärölle. Vasemmat kädet jäävät vapaiksi sivulle (tai jos tanssijalla on yllään leninki, kannattelee helmaa), lasketaan tanssiparin hartialle tai taivutetaan oman selän taakse. Empireajan valssille ominaista on käsiotteiden vaihtaminen tanssin kuluessa. Esimerkiksi:
Herran molemmat kädet daamin vyötäisillä. Daamin kädet joko herran hartioilla tai taivutettuina oman selän taakse, herran käsien päälle. Variaationa daami voi laittaa molemmat kädet herran oikealle hartialle, oikea vasemman päälle.
Oikeat kädet kohotettuna kaarelle (vähintään) silmien tason yläpuolelle, vasemmat kädet tanssiparin vyötäröllä. Otteen voi kääntää, eli oikeat kädet laskeutuvat kaaressa alas ja asetetaan vyötärölle; samaan aikaa vasemmat kädet nostetaan ylös.
Daamin molemmat kädet kohotettuna korkealle kaarelle pään yläpuolelle. Herran oikea käsi tukee daamin käsiä keskeltä tai on vapaana sivulla; vasen käsi daamin vyötäröllä.
Waltz as a genteel form of dance made its international breakthrough in Europe during the Empire era. Both group dances and partner dance with simple triple time or sometimes compound time waltz music can be found. Triple time music had been in use for centuries and couples rotating in a closed hold was not exactly new either, as several earlier folk dances make use of a closed hold. Nevertheless, waltz was aesthetically very different from what was considered proper and decent, causing a lot of conversation at the time.
As waltz was something new it was not instantly standardized. Dancing masters describe various waltz steps and holds. At Alexander's Ball 2020 we will dance both English country dances to waltz music and waltz as a partner dance. The following reconstruction of the partner dance is mainly based on slow French waltz described by Thomas Wilson in 1816. The reconstruction takes into account Edward Payne's instruction for waltz steps (1818) and a description for waltz holds found in Lowes' Ball Conductor and Assembly Guide (1830).
Waltz as a Partner Dance: The First Figure
Waltz can be danced by several couples at a time. The couples place themselves in circle, spaced evenly at a suitable distance. The dance direction is anticlockwise. Lady is on the right side of her gentleman, both face dance direction.
The first figure is promenade. Hold: gentleman's right hand on lady's shoulder, lady's left hand on top of gentleman's arm. Free hands joined in front in a curve. Alternate hold: lady's right hand bent behind her back, gentleman takes her hand with his right. Left hands joined in front.
Gentleman's left foot and lady's right foot in front, weight is on the back foot. The couple starts at a suitable moment, at the beginning of a musical phrase. Both step forward on the downbeat with the front (outside) foot. On the next downbeat step forward on the inside foot, on the third downbeat on the outside foot etc. The couple promenades at least for four bars of music, or longer if they choose to.
1 outside foot
2 pause (free foot glides next to support leg)
3 pause
1 inside foot
2 pause (free foot glides next to support leg)
3 pause
etc
The Second figure
The second figure is turning or pivoting, which will continue until the end of the dance. It is easiest to start at the beginning of a musical phrase. Gentleman steps with left foot to the left (after the promenade this means turning to face his lady), right foot circles behind left foot and then he pivots half a turn on the ball of his feet. Pivoting changes right foot to the front, making it ready to begin the next step. Gentleman dances a progressive waltz step or three steps forward (right, left, right) circling around his lady.
1 side
2 back
3 turn
1 right
2 left
3 right
At the same time the lady uses the same steps but in reverse order. First the lady dances a progressive waltz step, circling around her gentleman, then she steps sideways left and pivots.
1 right
2 left
3 right
1 side
2 back
3 turn
The couple continues to dance like this until the music ends. They keep on turning clockwise all the time. This may cause dizziness, just like period sources eagerly warn us. Although dancing masters do not advice returning to promenade after the beginning (on the contrary, Wilson writes that the French waltz suite should increase in tempo and couples spin around faster) it might be more enjoyable to alternate between promenade and turning.
Handholds while turning with partner
Turning with partner requires a suitable handhold. It is easiest to change from promenade to turning with a simple hold: gentleman moves his right hand from lady's shoulder/hand to her waist, lady moves her right hand to gentleman's waist. Left hands are left free to the side (or hold the skirt up, if the dancer is wearing a dress), are placed on partner's shoulder or bent behind own back. It is typical for Empire era waltz to change hand holds during dance. For example:
Gentleman places both hands on lady's waist. Lady's hands either rest on gentleman's shoulders or she bends them behind her back. As a variation lady can place both hands on gentleman's right shoulder, right hand on top.
Right arms form an arch above eye level (or higher), left hands on partner's waist. The hold can be reversed: right arms fall down in arch and are placed on partners' waist and left arms are lifted up at the same time.
Lady lifts both her arms in arch above her head. Gentleman's right hand supports the lady's hands or is free on the side and left hand is on lady's waist.
Hillary Burlockin demonstraatiovideo.
Demonstration video by Hillary Burlock.
Compagnia Nazionale di Danza Storican esitys. Tanssi alkaa Wilsonin ohjeen mukaan, mutta parit kyllästyvät pian vain pyörimään.
Performance by Compagnia Nazionale di Danza Storica. The dance begins like Wilson describes it, but the couples soon get tired of simply pivoting around.
Etrennes à Terpsichoren esitys. Koreografioitu valssi vuodelta 1826. Tanssi alkaa samankaltaisilla kuvioilla kuin improvisoitu valssikin: promenadi jota seuraa paripyörintä. Tanssijat artikuloivat askeleet erittäin selkeästi ja kauniisti. Performance by Etrennes à Terpsichore. A fully choreographed waltz from 1826. The dance begins in similar manner as an improvised waltz would: promenade and turning. The dancers articulate steps very clearly and beautifully.
Kaikkien piiri myötä- ja vastapäivään, 16 askelta per suunta.
B1
1. ja 3. pari
1 - 4 tanssivat paikallaan poussetten: ensin herra etenee kohti daamia daamin peruuttaessa, sitten daami kohti herraa herran peruuttaessa,
5 - 8 ja kahden käden pyörinnän.
B2
2. ja 4. pari: kuten B1
C1
1. pari 2. parin kanssa, 3. pari 4. parin kanssa: ketjukättely viistoon (päätyparien oikealle), neljä vaihtoa. 1. herra aloittaa kättelemällä 2. daamia, 3. herra aloittaa kättelemällä 4. daamia.
C2
1. pari 4. parin kanssa, 3. pari 2. parin kanssa: ketjukättely viistoon (päätyparien vasemmalle), neljä vaihtoa. 1. herra aloittaa kättelemällä 4. daamia, 3. herra aloittaa kättelemällä 2. daamia.
D
Kaikki tanssivat oman parin kanssa kahden käden otteella puoli kierrosta kuvion ympäri vastapäivään, samalla pyörien parin kanssa myötäpäivään.
A
Grand chaîne: ketjukättely puoli kierrosta takaisin omalle paikalle, kaikki aloittavat kättelemällä omaa paria oikealla kädellä.
****
Cotillion for four couples in a square.
Music: duple time. Repeat structure: AA BB CC D A
With walking steps.
AA
All form a circle. Circle clockwise 16 steps and another 16 steps counter-clockwise back to place.
B1
1st and 3rd couple
1 - 4 dance a poussette on spot: first gentleman advances towards lady as she backs off, then lady advances as he backs off,
5 - 8 then two-hand turn.
B2
2nd and 4th couple: as B1
C1
1st couple with 2nd couple, 3rd couple with 4th couple: chaîne anglaise diagonally (to head couples' right), four changes. 1st gentleman begins by giving right hand to 2nd lady, 3rd gentleman begins by giving right hand to 4th lady.
C2
1st couple with 4th couple, 3rd couple with 2nd couple: chaîne anglaise diagonally (to head couples' left), four changes. 1st gentleman begins by giving right hand to 4th lady, 3rd gentleman begins by giving right hand to 2nd lady.
D
All dance with own partner in two-hand hold of choice, circling a half circle around the set counter-clockwise while turning with partner clockwise.
A
Grand chaîne: rights and lefts half round, back to original place. All begin by giving right hand to own partner.
Thomas Wilson: The Complete System of English Country Dancing, 1816
4 - 7 parin solamuodostelmassa, epäsäännöllinen progressio.
Musiikki on slip jig-rytminen (9/8). Rakenne: AABBCC (tanssin kuviot eivät ole sidottuja musiikin kertausrakenteeseen).
Kävelyaskelin tai pienillä hypähdyksillä. Laukkarytmisessä musiikissa voi ottaa kolme askelta tai skip-hypähdystä per tahti.
Ensimmäinen osa
Ensimmäisessä osassa solan ensimmäinen (A) ja viimeinen (B) pari toimivat muiden odottaessa. Lyhyet muistisäännöt: A-daami ja B-herra toimivat ensin, B-daami ja A-herra toistavat heti saman. Kuviot: ei kättä, oikea käsi, vasen käsi, molemmat kädet, dos-à-dos. A-daami ja B-herra aloittavat musiikin fraasin ensimmäisestä tahdista, B-daami ja A-herra odottavat kaksi tahti ja aloittavat kolmannesta tahdista. Kuviot toistuvat siis kaanonissa, B-daami ja A-herra ovat kaksi tahtia A-daamia ja B-herraa jäljessä. Kuviot yksi kerrallaan, kukin kohta on neljän tahdin mittainen:
Daami ja herra lähestyvät toisiaan solan keskellä ja peruuttavat paikoilleen.
Lähestyvät toisiaan solan keskellä, ojentaen toisilleen oikeat kädet, pyörivät koko kierroksen
Menevät takaisin paikoilleen ja pyörähtävät paikallaan.
Lähestyvät toisiaan solan keskellä, ojentaen toisilleen vasemmat kädet, pyörivät koko kierroksen.
Menevät takaisin paikoilleen ja pyörähtävät paikallaan.
Lähestyvät toisiaan solan keskellä, ojentaen toisilleen molemmat kädet, pyörivät koko kierroksen.
Menevät takaisin paikoilleen ja pyörähtävät paikallaan.
Lähestyvät toisiaan solan keskellä, tanssivat dos-à-dos.
Menevät takaisin paikoilleen.
A-daami ja B-herra odottavat (kaksi tahtia) kun B-daami ja A-herra tanssivat viimeisen kuvion loppuun.
Toinen osa
Toisessa osassa A-pari johtaa ja kaikki muut seuraavat. A-pari vaihtaa puolia ja menee ulkokautta seuraavan parin alapuolelle, vaihtaa jälleen puolia ja menee siitä seuraavan parin alapuolelle. A-pari pujottelee näin koko kuvion läpi ja päätyy viimeiseksi pariksi, proper.
Viimeiseltä paikalta A-pari tekee promenadin kuvion keskeltä takaisin ylös. Kaikki muut parit lähtevät seuraamaan heitä. Päästyään kuvion alkuun A-pari cast off, muut seuraavat. A-pari menee viimeisen parin paikalle ja seuraavat parit täyttävät kuvion järjestyksessä; näin A-parista tulee seuraavan kertauksen B-pari ja edellisen kierroksen kuvion toisesta parista uusi A-pari. Tanssi alkaa alusta, ja sitä toistetaan niin kauan kunnes kaikki ovat saaneet tanssia aktiiviset roolit.
Wilsonin alkuperäiset kaaviot.
Original diagrams from Wilson. Library of Congress, Music Division. https://www.loc.gov/item/05029718/
4 - 7 couples in a longways set, irregular progression.
Music in slip-jig time (9/8). Structure: AABBCC (dance figures are not tied to musical structure).
With walking steps or little skips. In compound triple time music, three steps or skips can be done per bar of music.
First Part In the first part the top couple (A) and bottom couple (B) are active while all others wait. Short aide-mémoire: lady A and gentleman B always act first; lady B and gentleman A then immediately repeat the same figure. Figures: no hands, right hands, left hands, both hands, dos-à-dos. Lady A and gentleman B begin on the first bar of a musical phrase, lady B and gentleman A wait for two bars and begin on the third. The figures are thus repeated in canon, lady B and gentleman A always following two bars behind. The figures one by one, each point takes four bars of music:
Lady and gentleman approach in the middle and retreat back to place.
They approach in the middle, give right hands and turn once round.
They return to own place and turn.
They approach in the middle, give left hands and turn once round.
They return to own place and turn.
They approach in the middle, give both hands and turn once round.
They return to own place and turn.
They approach in the middle and dos-à-dos.
They return to own place.
Lady A and gentleman B wait (for two bars) as lady B and gentleman A finish their last figure.
Second Part
In the second part couple A leads and others follow. Couple A changes sides and go outside the set below second couple, change sides again and go below third couple. Couple A continues to weave in and out of the set like this until they reach the bottom place, proper.
From the bottom of the set couple A begins a promenade up the middle of the set. All others follow. When couple A has reached the top of the set they cast off, followed by others. Couple A stops at the bottom of the set and others fill in the set after them. Thus couple A becomes the new couple B and the second couple becomes the new couple A. Dance begins again from the first part and is repeated as many times as needed for all couples to have a chance to lead.
Chestnutin esitys. Ensimmäisessä osassa dos-à-dos'n sijasta tanssitaan allemande-pyörintä ja toisessa osassa cast offin jälkeen solan järjestys palautetaan eri tavalla kuin ohjeessa.
Performance by Chestnut. In the first part a turning allemande is danced instead of a dos-à-dos and in the second part the set is rearranged after the cast off in a different way.
Yttermyra manuscript ca 1800; vid. Benno Eriksson: Angläser och kadriljer: 12 danser från början av 1800-talet, funna i Yttermyr, Ovansjö socken, Gästrikland 1997(?)
Solatanssi kahden parin progressiolla.
Musiikki on tasajakoinen. Rakenne: AABB
Kävelyaskelin.
A1
1 - 4 A-herra ja B-daami kahden käden pyörintä myötäpäivään.
5 - 8 B-herra ja A-daami kahden käden pyörintä myötäpäivään.
A2
1 - 4 A-pari promenadi solaa alas B-parin välistä, B-pari lähtee seuraamaan A-paria.
5 - 8 Promenadi takaisin ylös solaa, jolloin B-pari päätyy A-parin paikalle
BB
Kuten AA: samat kuviot eri musiikkiin.
***
Longways country dance in duple minor set.
The music is in duple time. Repeat structure: AABB
With walking steps.
A1
1 - 4 Gentleman A and lady B two-hand turn clockwise.
5 - 8 Gentleman B and lady A two-hand turn clockwise.
A2
1 - 4 Couple A promenade down the set, couple B follows.
5 - 8 Promenade back up, couple B ending at couple A's place and vice versa.
BB
As AA: same figures to different music.
Gustafs Skålin esitys. Videolla progressiota voi olla hiukan vaikea seurata, tanssi alkaa keskeltä solaa. Kahden käden pyörintä usein suljetussa otteessa, ja tanssijat laukkaavat sivuttain promenadin sijaan.
Performance by Gustafs Skål. The progression may not be easy to follow as dance begins in the middle of the set. The dancers often turn in a closed hold and do sideways chassés in stead of promenading.
Miten suunnitellaan historiallisten tanssiaisten ohjelmisto? Mikä meni hyvin viimeksi ja mitä opimme?
Tanssiaisten tulee tietysti olla hauskat. Suunnittelemassamme tapahtumassa on kyseessä historiallinen pukeutuminen ja/tai historianelävöittäminen. Mikäli pukeutumiselle on rajattu tietyt raamit niin on vain loogista että muukin ohjelma vastaa suurin piirtein samaa aikahaarukkaa. Mikä tahansa viihdyttävä ohjelma ei siis tule kysymykseen; tapahtumasta ei haluttu toisintoa tästä That Mitchell and Webb Look -sarjan sketsistä. Tanssiohjelmaan haettiin empireajan tansseja alkuperäisine musiikkeineen. Emme kuitenkaan yrittäneet toisintaa sataprosenttisesti suomalaisia tanssiaisia vuodelta 1809 riittävän dokumentaation puuttuessa. Yleiseurooppalainen ja hieman laveammalla aikajänteellä toteutettu ohjelma tuntui parhaalta vaihtoehdolta.
Aleksanterin Baalin uusintapainosta varten tuotannossa haluamme pitää tietyt asiat samanlaisina kuin edellisellä kerralla mutta parantaa ja muuttaa tiettyjä asioita. Ensimmäisessä baalissa tanssit oli jaettu kolmeen sarjaan tanssien monimutkaisuuden perusteella. Tanssien haastavuuden mukainen jaottelu halutaan säilyttää jotta kaikille löytyy sopivaa tanssittavaa eikä koko vierasmäärää kuitenkaan saada kerralla vaatimattoman kokoiselle tanssilattialle. Aiemman kokemuksen perusteella päätimme kuitenkin rajata tanssit yksinkertaisiin ja monimutkaisempiin.
Yksinkertaiset tanssit sisältävät vähemmän muistettavia kuvioita eikä niiden tanssimiseen tarvita erityistä askeltekniikkaa. Myös musiikin rytmeistä kolmijakoinen valssi on rajattu pois. Yksinkertaiset tanssit ovat oiva valinta sellaisille baalivieraille, joilla on hyvin vähän tai ei lainkaan kokemusta historiallisesta tanssista, sekä vieraille jotka eivät halua kuormittaa muistikapasiteettiaan liikaa. Monimutkaisemmat tanssit taas saattavat sisältää pidempiä kuvioita ja niissä käytetään ajanmukaisia askelikkoja. Edelliseen vuoteen verrattuna keskitaso ja edistyneet on sulautettu yhteen, edellinen painottuu huomattavasti enemmän kuin jälkimmäinen. Monimutkaiset tanssit sopivat baalivieraille joilla on jo tanssikokemusta ja joille erilaiset rytmit ja tanssikuviot ovat myönteinen haaste.
Vieraat valitsevat jomman kumman haastavuustason ja osallistuvat illan aikana valitsemansa tason tansseihin. Tanssit on järjestetty tasojen mukaisiin sarjoihin. Edellisestä kerrasta poiketen tanssisarjoja on kaksi kumpaakin tasoa, joten vierailla on enemmän valinnanvaraa - tai enemmän tanssittavaa.
Tansseista noin puolet ovat vanhoja tuttuja edellisistä tanssiaisista ja toinen puoli uusia. Ohjelma koostuu edelleen eurooppalaisista säätyläistansseista, joista löytyy yksi tai useampi kirjallinen lähde 1780 - 1830. Vaikka valittu jakso on huomattavan pitkä ja sosiaalinen tanssi kehittyi huimasti sen aikana, on tanssikulttuurissa ja -tyyleissä silti merkittävää yhtenäisyyttä. Alkuperäislähteet tansseille ovat peräisin Ruotsista (ml. Suomi), Tanskasta, Saksasta, Englannista ja Skotlannista. Tansseista puolet on solatansseja, neljäsosa kotiljonkeja ja neljäsosa muita tansseja.
Tanssien musiikki on suurimmassa osassa tanssiin kuuluva, sen oma musiikki. Kahdessa tanssissa käytetään muita soveltuvia aikakauden sävellyksiä. Jos musiikista on olemassa aikalaissovitus, on sitä käytetty. Muutoin sovitus on muusikoiden oma, aikakauden musiikilliseen ilmaisuun sopiva.
Tanssilattialla, juhlien ensimmäinen vedos.
On the dance floor at the first edition.
Kuva/Photo: Markku Arvonen
How do you design a program for a historical ball? How did it go and what did we learn during the process?
A ball is supposed to be fun.We conceived the ball as historical costuming and/or re-enactment event. If there is a dress code then one could suppose that the program also corresponds with the era we have in mind. So just any type of entertainment would not do; after all we didn't wish to recreate this sketch from That Mitchell and Webb Look. We wanted to use Empire era dances with their original music. We didn't, however, try to exactly replicate a Finnish ball from 1809 - sufficient documentation on the subject is still lacking. We felt that a more general approach was sufficient, limiting the choice of dances to Europe at the turn of the 19th century.
For the second edition of the Ball we would like to retain some aspects while developing and changing others. At the first edition dances were divided into three sets based on how challenging they were. We wanted to keep this kind of division in order to give all the guests something they would enjoy dancing and regulate the number of people on our modest-sized dance floor. Based on our experience we decided to divide the dances into two categories: simple and complicated.
Simple dances feature less figures and no special footwork. Dances in waltz time are also excluded from this category. Simple dances are good choice for guests who have little or no experience in historical dance and for guests who don't wish to burden their memory with too heavy material. Complicated dances may include longer figures and they should be done with period steps. Compared to last year this category is an amalgamation of intermediate and advanced level dances, with heavy emphasis on the former type. Complicated dances are well suited for guests who have prior dance experience and who find varying rhythms and dance figures to be a positive challenge.
Guests will choose either category and participate in dance accordingly. Dances are arranged to sets that correspond with the said categories. Unlike last time, however, there will be two sets for both categories, offering guests more to choose from - or simply more time to dance.
About half of the dances will be familiar from the previous ball and the other half will be new ones. The program still consists of European middle and upper-class dances and they all have one or more written source dating from 1780 to 1830. Although the chosen period is long and social dancing evolved rapidly during that time we can still argue that our dances share significant stylistic and cultural similarities. Original sources for the dances are from Sweden (incl. Finland), Denmark, Germany, England and Scotland. Half of the dances are longways English country dances, a quarter are cotillions and a quarter are other types of dances.
In most cases the music is the original that belongs to the dance. In two dances other suitable period compositions are used. We have used period arrangements of the music whenever possible. Otherwise the musicians have created a new arrangement that suits the musical idiom of the era.
I
Contredanse anglaise: La Russ Långdans (Yttermyra MS ca 1800)
Cotillon: Fredrike (Not och Turbok för Anders Lund Son, Helsinki ca 1800)
Contredanse anglaise: Engelska Långdansen (Baron Åkerhielms Dansbok, Stockholm 1785)
Contredanse: Sir Roger de Coverley (Wilson, London 1816)
II
Contredanse anglaise: La Russe (Baron Åkerhielms Dansbok, Stockholm 1785)
Cotillon: Le Retourne du Printemps (Davies, Cambridge ca 1780)
Contredanse anglaise: Danse Anglois Nr. 22 (Bülow, Copenhagen 1792) Eightsome Reel (Lowes’ Ball Conductor and Assembly Guide, Edinburgh ca 1830)
III
Contredanse anglaise: Savage Dance (Werner, London 1784)
Cotillon: Fröken Höpken (Baron Åkerhielms Dansbok, Stockholm 1785)
Contredanse anglaise: I'll Gang Nae Mare to Yon Town (Skillern & Challoner, London ca 1810)
Contredanse française: La Boulangère (Campbell, London ca 1790, vid. Collinet ca 1815 & Werner 1780)
IV
Contredanse anglaise: Lady Caroline Lee’s Waltz (Broderip and Wilkinson, London 1806)
Cotillon: La Bale Hollandoise (Baron Åkerhielms Dansbok, Stockholm 1785)
Contredanse anglaise: L'Enlèvement (Bigatti, Dresden ca 1780) Waltz (Wilson, London 1816, vid. E. Payne 1818 & Lowes’ Ball Conductor and Assembly Guide ca 1830 )
Tanssiohjelma on jaettu kahteen osaan tanssien monimutkaisuuden mukaan. Ensimmäinen ja kolmas sarja sisältävät yksinkertaisia, toinen ja neljäs sarja monimutkaisempia tansseja. Tällä tavoin kaikki baalivieraat saavat mahdollisuuden tanssia - kaikki eivät mahdu kartanon tanssisaliin samaan aikaan ja haastavuuden taso pyrkii takaamaan kaikille miellyttävän kokemuksen.
Tanssimestari kertaa sanallisesti kaikki tanssit ja muistuttaa tanssin aikana kuvioista. Tanssiaisissa ei opetella tansseja.
Tanssimestari varaa oikeuden tanssiohjelman muutoksiin, myös tanssiaisten aikana. Tansseja voidaan poistaa tai kerrata riippuen ajasta, tanssijoiden toiveista ja tanssimestarin harkinnasta.
***
The dance program is divided into two categories based on how complicated they are. The first and third set include simple dances, the second and fourth more complicated ones. In this way all ball guests will have an opportunity to dance - all the guests would not fit in the ballroom at the same time and dance sets in different levels of challenge aims at creating a pleasant experience for everyone.
The dancing master will talk through and call all dances. There is no practice or rehearsal during the ball.
The dancing master reserves rights to alter the dance program, also during the ball. Dances may be omitted or repeated depending on time, dancers' wishes and the discretion of the dancing master.
Tanssiaiset tulevat jälleen! Aikamatka vuoden 1809 juhliin tapahtuu 22. helmikuuta 2020 Talin kartanolla Helsingissä. Lisätietoja tulee myöhemmin Helsingin Herraswäen verkkosivuille ja Facebookiin. Luvassa on luonnollisesti tanssia, joten tämäkin blogi herää Ruususen unestaan syksyn aikana, kun tanssiohjelma ja uudet tanssiohjeet julkaistaan.
The Ball will be back! Time travel to a dance party Anno 1809 will take place on 22 February 2020 at Tali Manor in Helsinki, Finland. You will find further information during the autumn on Société Helsinki website and on Facebook. I will update this blog with the program and new dance instructions!
Tanssiaiset lähestyvät! Alla vastauksia mieltä mahdollisesti askarruttaviin tanssillisiin kysymyksiin.
Mikä se tanssikortti on?
Tanssikortti on pieni paperi, josta löytyy illan ohjelma ja tanssit. Tanssimestari antaa tanssikortin kullekin vieraalle saapumisen yhteydessä. Samalla hän tiedustelee mihin kolmesta sarjasta tansseja haluat osallistua. Tanssikortissa on valitsemasi sarjan tanssien kohdalla tyhjää tilaa tanssiparin nimeä varten. Etsi siis potentiaalinen partneri ja sopikaa minkä tanssin tanssitte yhdessä! Aleksanterin baalissa on jatkuva sekahaku, kuka tahansa saa pyytää ketä tahansa tanssimaan.
En tunne ketään sieltä! Kuinka voin löytää parin joka haluaa tanssia samat tanssit?
Sinulla on onneksi aikaa tutustua! Tapahtuman alku ja illallinen mahdollistavat seurustelun ja uusien ihmisten tapaamisen. Katso myös seuraava kohta.
Entä jos en löydä tanssiparia etukäteen?
Ei huolta! Olet vain paikalla tanssisalissa, ja mikäli sopiva pari ei suorastaan kävele syliin niin ennen tanssin alkua, tanssimestarin kuuluttaessa tanssin, nosta kätesi ylös merkiksi että haluat tanssia. Joku muu saattaa tehdä samoin: pari löydetty!
Voinko tanssia koska vain minkä tahansa tanssin?
Valitettavasti et. Ostaessasi lipun olet valinnut jonkin kolmesta taitotasosta. Baalin kolme tanssisarjaa vastaavat näitä taitotasoja. Talin kartanon salissa kaikki baalivieraat eivät mahdu tanssimaan yhtä aikaa. Lisäksi oman taitotason mukaiset tanssit tekevät osallistumisesta miellyttävämpää. Kenenkään ei myöskään tarvitse muistaa kahtatoista tanssia ulkoa, vain neljä.
En muista mitä tansseja oli missäkin! Entä ohjeet, näkikö ne jostain?
Esimerkiksi tämän blogin postaus tanssiohjelmasta on kätevä. Siinä tanssit löytyvät järjestyksessä ja tanssin nimi on linkki kirjalliseen ohjeeseen.
Mutta kai tanssit opetellaan vielä baalissa?
Ei varsinaisesti. Tanssimestari kertaa tanssin sanallisesti ja muistuttaa tanssin aikana siitä mitä tuleman pitää. Mutta harjoituksia ei pidetä juhlissa. Tanssiharjoitukset järjestetään ennen baalia, viimeiset niistä perjantaina 8.2. Ilmoittautumisaika on päättynyt, mutta jos haluat vielä mukaan niin ilmaise kiinnostuksesi vaikkapa Facebookissa tai lähetä postia: helsinkisociete@gmail.com Harjoitusten Facebook-tapahtuma: https://www.facebook.com/events/263705754284179/ Jos et aivan luota omaan muistiin tanssilattialla niin voi olla hyvä ajatus hankkia pari joka on varma tanssin kulusta.
Aika moni tanssi vaatii tietyn määrän tanssijoita. Mitä jos jään ulkopuolelle kotiljonkikuviosta?
Tämä riski on olemassa. Ranskalaiset kontratanssit vaativat kahdeksan hengen ryhmiä ja halukkaita tanssijoita ei automaattisesti ole aina kahdeksalla jaollista määrää. Mikäli jäät ulos lempitanssistasi niin lähesty tanssimestaria ja toivo uusintaa. Ajan salliessa sama tanssi voidaan kerrata jos uusintaan riittää halukkaita.
Onko ihan pakko tanssia? Haluaisin vaikka mieluummin seurustella, pelata korttia ja katsoa kun muut tanssivat.
Ei tietenkään ole pakko. Baali on tietysti harvinainen tilaisuus päästä tanssimaan historiallisia tansseja aikakauden ympäristössä ja elävän musiikin tahdissa, mutta tanssin on tarkoitus olla hauskaa. Tapahtumasta voi varmasti nauttia ilman tanssia. Kenelläkään ei ole myöskään velvollisuutta tanssia kaikkia oman sarjansa tansseja, vaan halutessaan voi valita vaikka vain yhden tanssin. Jos toisaalta viihdyt tanssilattialla niin aikaa muuhun huvitteluun jää myös.
The Ball approaches! Below you will find answers to questions pertaining to dance.
So what's this dance card thing?
Dance card is a piece of paper with the program and names of the dances on it. The dancing master will give each guest one on arrival. He will ask which set you would like to dance in. On your dance card you will find empty space next to dances of your chosen set. There you can write the name of your partner for the dance. Now all you need to do is find someone to dance with! At Alexander's Ball everyone can ask anybody to dance.
But I don't know anyone there! How do I know if someone is interested in the same dances as I am?
Fortunately you will have time to socialize. At the beginning of the event and during the dinner you will have time to meet and mingle. See also next question.
What if I can't find a partner beforehand?
Not to worry! All you have to do is come to the ballroom and in case you don't find a partner before the dance is announced just raise your hand. This is a sign you wish to participate. Someone else might raise their hand, too: problem solved!
So can I just dance any dance, at any time?
Unfortunately no. When you bought the ticket you stated a preferred skill level. The three dance sets at the ball correspond to these skill levels. The ballroom at Tali manor is not large enough to accommodate all guests at once. Also the skill levels will make dancing more pleasant to everyone. And no-one needs to remember all twelve dances, just four.
I can't remember which dance belonged where! And where there instructions for the dances somewhere?
The post on dance program on this blog can come in handy. There you will find the dances in their right order and the name of each dance is a link to a written instruction.
But we can still practice at the ball, right?
Not exactly. The dancing master will talk through the choreography before the dance and will call during dancing. But there is no rehearsal as such at the ball. The rehearsals take place before the event, the final rehearsal being on Friday 8 February. Sign up for rehearsals is now closed, but if you missed it then drop us a line on Facebook or at: helsinkisociete@gmail.com The Facebook event for the rehearsals: https://www.facebook.com/events/263705754284179/ At the ball, should you feel insecure about any choreography, you might want to choose a partner who definitely knows the dance.
Quite a few of the dances require a fixed number of dancers. What if I can't fit in to a cotillion?
This is an actual risk. French country dances require eight dancers and we cannot expect always to have a number of dancers divisible by eight. Should you be left out of your favourite dance approach the dancing master and ask for an encore. Time permitting the dance can be repeated if there are enough people interested in a second go.
Do I absolutely have to dance? I would rather socialize, play cards and watch others dance.
Of course you don't have to dance. The ball is, however, a rare opportunity to dance historical dances to live music in a period environment. Nevertheless the most important thing is to have fun and the event can absolutely be enjoyed without participating in dance. There is also no obligation to dance all dances in your set; if you like you may even choose to dance just one dance. On the other hand, even if you dance your set through you will still have time to enjoy other amusements.
