Reels

Katso yleisistä reel-tanssien piirteistä täältä. Ensin tanssitaan kiertely, sitten hyppely ja samat kuviot toistetaan sarjan kaikissa rytmeissä: strathspey, reel ja jig. Alla askelikot on kuvattu aina alkavaksi oikealla jalalla, mutta ne voivat luonnollisesti alkaa myös vasemmalla.

Aleksanterin baalissa tanssijat voivat valita tanssivatko kolmen vai neljän hengen kuviossa.

Enkeliska eli reel kolmelle: herra kahden daamin välissä. Kiertely tanssitaan rytmiin sopivalla promenadiaskeleella. Herra aloittaa kiertelyn oikeanpuoleisen daamin kanssa. Kaikki kiertävät 8-kuvion kahdeksassa tahdissa kerran läpi. Hyppely tanssitaan hyppely- tai setting-askelilla, jotka kukin tanssija improvisoi oman makunsa ja kykyjensä mukaan. Hyppelyssä herra aloittaa oikeanpuoleisen daamin kanssa (4 tahtia) ja jatkaa vasemmanpuoleisen daamin kanssa (seuraavat 4 tahtia); daamit tanssivat keskeytyksettä hyppelyn riippumatta herran suunnasta. Herra aloittaa toisen kiertelyn vasemmanpuoleisen daamin kanssa jonka jälkeen hyppely ensin vasemmanpuoleisen, sitten oikeanpuoleisen daamin kanssa. Sama toistetaan reel-sarjan kaikissa rytmeissä.

Enkeliska eli reel neljälle: kaksi paria jonossa siten että herrat ovat keskellä seläkkäin ja daamit jonon päissä, kaikki katsovat pariaan. Kiertely tanssitaan rytmiin sopivalla promenadiaskeleella. Kiertely alkaa ohittamalla oma pari vasemmalta. Kaikki kiertävät kolmisilmukkaisen 8-kuvion kahdeksassa tahdissa kerran läpi. Vasemmalta ohitettaessa tanssijat voivat taputtaa oikeat kädet yhteen olkapäiden yläpuolella ("ylävitonen"); oikealta ohitettaessa ei ojenneta vasenta kättä. Kiertelyn lopuksi daamit palaavat paikoilleen, mutta herrat kääntyvät katsomaan vierasta daamia. Hyppely tanssitaan hyppely- tai setting-askelilla, jotka kukin tanssija improvisoi oman makunsa ja kykyjensä mukaan. Seuraava kiertely lähtee näiltä paikoilta, mutta lopuksi herrat kääntyvät omaan pariin päin. Sama toistetaan reel-sarjan kaikissa rytmeissä.

Promenadiaskel, strathspey: askel eteenpäin oikealla, vasen jalka astuu oikean taakse, oikea astuu uudestaan eteen. Hypähdä oikealla, vasen liukuu ohi aloittaakseen seuraavan askelikon.

Promenadiaskel, reel ja jig: kuten chassé-askel. Hypähdys vasemmalla, askel eteen oikealla. Vasen jalka astuu oikean taakse, hypähdys vasemmalla. Oikea astuu uudestaan eteen, hypähdys oikealla, vasen liukuu ohi aloittaakseen seuraavan askelikon.

Hyppelyaskelia, strathspey: strathspey-rytmisessä hyppelyssä eli settingissä voi käyttää hyvin virtuoosimaisia askelia. Kokeneet reel-tanssijat olisivat käyttäneet vielä laajempaa valikoimaa kuin alla kuvattu.

• promenadiaskel sivuttain. 
• single footing: hypähdys vasemmalla paikallaan, oikea astuu vasemman taakse. Hyppy vasemmalla vasemmalle, oikea astuu vasemman taakse. Single footing yhteen suuntaan on yhden tahdin mittainen.
• double footing: hypähdys vasemmalla paikallaan, oikea astuu vasemman taakse. Hyppy vasemmalla vasemmalle, oikea astuu vasemman taakse. Tämän jälkeen vielä kaksi hyppyä vasemmalla vasemmalla, oikea astuen vasemman taakse. Double footing yhteen suuntaan on kahden tahdin mittainen.
• sissonne assemblé (yksi tahti): hyppy molemmille jaloille, oikea laskeutuu eteen. Hypähdys vasemmalla jalalla, oikea nousee rennosti edessä samaan aikaan. Hyppy molemmille jaloille, oikea laskeutuu taakse. Hypähdys oikealla jalla, vasen nousee rennosti edessä samaan aikaan.
• balotté (yksi tahti): oikea jalka ojentuu kohotahdin aikana eteen. Hyppy oikelle jalalle, vasen ojentuu taakse. Hyppy vasemmalle jalalle, oikea ojentuu eteen. Hyppy uudelleen oikealle, vasen jää ilmaan oikean nilkan taakse. Hypähdys oikealla jalalla, vasen ojentuu eteen.
• echappé et assemblé (yksi tahti): Hyppy toiseen asentoon, assemblé kolmanteen asentoon päkiöiden varaan, oikea jalka tulee eteen. Hyppy toiseen asentoon, assemblé kolmanteen asentoon päkiöiden varaan, vasen jalka tulee eteen.
• piruetti (yksi tahti): askel oikealle, vasen astuu viereen. Välittömästi plié, jonka aikana oikea jalka pyörähtää taakse, ojenna jalat suoriksi ja käänny koko kierros vasemman päkiän varassa.

Hyppelyaskelia, reel ja jig: hyppely eli setting nopeisiin reel- ja jig-rytmeihin tekee askelvalikoimasta usein suppeamman.

• promenadiaskel sivuttain. 
• "single footing": hypähdys vasemmalla paikallaan, oikea astuu vasemman taakse. Hyppy vasemmalla vasemmalle, oikea astuu vasemman taakse. Single footing yhteen suuntaan on yhden tahdin mittainen.
• "double footing": hypähdys vasemmalla paikallaan, oikea astuu vasemman taakse. Hyppy vasemmalla vasemmalle, oikea astuu vasemman taakse. Tämän jälkeen vielä kaksi hyppyä vasemmalla vasemmalla, oikea astuen vasemman taakse. Double footing yhteen suuntaan on kahden tahdin mittainen.
• sissonne assemblé, kuten yllä.
• cabriole (yksi tahti): ponnistus molemmilla ja jaloilla hyppy ilmaan, jalat liikkuvat ilmassa vuorotellen eteen ja taakse (niin monta kertaa kuin haluaa/pystyy ennen laskeutumista molemmille jaloille).

***

See general information on reels here. First the dancers reel (or hay) and then set. The same figures are repeated in each rhythm of the reel suite: strathspey, reel and jig. Below steps are described starting with right foot, but they can equally start with left.

At Alexander's Ball dancers may choose to dance in either threesomes or foursomes.

Reel of three: gentleman in between two ladies. Reel is danced with promenade step that suits the rhythm. Gentleman initiates the reel with the lady at his right. All reel through in a figure of eight during eight bars of music. Setting is danced with setting steps which each dancer improvises according to their taste and ability. Gentleman initiates setting with lady on his right (four bars of music), then turns to lady on his left and addresses her (next four bars of music). Ladies dance continuously whether the gentleman addresses them or not. Gentleman initiates the second reel with lady on his left, followed by setting with her and then setting with lady on his right. Same figures are repeated to each rhythm of the suit.

Reel of four: two couples in a line so that gentlemen stand in the middle back to back, ladies face their partners at the ends of the line. Reel is danced with promenade step that suits the rhythm. Reel is initiated by passing own partner from left. All reel through in a figure of three-looped eight during eight bars of music. When passing from left dancers may clap right hands at above shoulder level ("high five"); when passing from right left hands are not offered. At the end of the reel ladies return to place but gentlemen turn to face the opposite lady instead of own partner. Setting is danced with setting steps which each dancer improvises according to their taste and ability. Next reel begins from these places and in the end gentlemen turn to face own partner. Same figures are repeated to each rhythm of the suit.

Promenade step, strathspey: step forward right foot, left foot closes behind. Step forward right foot again. Hop on right, left glides past to begin next step.

Promenade step, reel and jig: chassé step. Hop on left, step forward right foot. Left closes behind, hop on left. Step forward right foot again, hop on right, left glides past to begin next step.

Setting steps, strathspey: setting in strathspey rhythm can be a virtuoso display of step combinations. Experienced reel dancers would have used even larger step vocabulary than described below.

• promenade step sideways.
• single footing: hop on left, step right behind left. Leap on left to left, step right behind left. Single footing to one direction takes on bar of music.
• double footing: hop on left, step right behind left. Leap on left to left, step right behind left. Then continue with two combinations of leap left, right behind. Double footing to one direction takes two bars of music.
• sissonne assemblé (one bar): cross springs. Jump on both feet, right lands in front. Hop on left, lift right with relaxed ankle in front. Jump on both feet, right lands behind. Hop on right, lift left with relaxed ankle in front.
• balotté (one bar): chasing steps. Extend right foot in front on upbeat. Leap on right, extend left in air behind. Leap on left, extend right in front. Leap on right again, left stays in air, but this time behind right ankle. Hop on right, left extends in front. 
• echappé et assemblé (one bar): open steps. Jump to second position, assemblé to third postion (right in front), remain at the ball of feet. Jump to second position, assemblé to third position (left in front), remain at the ball of feet.
• pirouet (one bar): step right, close left next to right. Immediately plié, circle right foot behind in air, straighten knees and pivot a full circle on the ball of left foot.

Setting steps, reel and jig: setting in fast reel and jig rhythms is usually done with a less varied step vocabulary.

• promenade step sideways.
• single footing: hop on left, step right behind left. Leap on left to left, step right behind left. Single footing to one direction takes on bar of music.
• double footing: hop on left, step right behind left. Leap on left to left, step right behind left. Then continue with two combinations of leap left, right behind. Double footing to one direction takes two bars of music.
• sissonne assemblé or cross springs as above.
• cabriole (one bar): caper. Jump form both feet, move each leg forward and back as many times as desired or able before landing on both feet.

Eightsome Reel

Lowes' Ball-Conductor and Assembly Guide ca 1830


Tanssi neljälle parille neliössä.

Musiikki on tasajakoinen. Rakenne: AABB AABB

Vaihtoaskeleella.

A1
1 - 4 Kaikkien piiri, pyörii myötäpäivään.
5 - 8 Piiri takaisin vastapäivään.

A2
1 - 4 Kaikkien moulinet: oikeat kädet, pyörii myötäpäivään (kaikki kahdeksan tanssijaa muodostavat yhdessä kaksoiskuvion).
5 - 8 Vasemmat kädet takaisin.

B1
1 - 4 Hyppely parin kanssa, alkaa vasemmalle.
5 - 8 Paripyörintä myötäpäivään kahden käden otteessa.

B2
Chaîne anglaise: ketjukättely koko kuvion läpi. Alkaa oikealla kädellä omalle parille. Yhteen ohitukseen on aikaa yksi tahti.

CCDD: kuten yllä, mutta kaikki kuviot alkavat toiseen suuntaan: vastapäivään, hyppely alkaa oikealle, ketjukättely alkaa ojentamalla vasen käsi naapurille.


***

Dance for four couples in a square set.

Music in duple time. Repeat structure: AABB  AABB

With skip-change steps.

A1
1 - 4 All take hands, circle clockwise.
5 - 8 All circle back to place, counter-clockwise.

A2
1 - 4 All moulinet: right hands across (with all eight dancers together, forming a double figure).
5 - 8 Left hands back to place.

B1
1 - 4 Set to partner, left and right.
5 - 8 Turn partner clockwise in a two-hand hold.

B2
Chaîne anglaise: Hands right and left, go through the entire set  back to place. Begin with right hand to partner. One change of place takes one bar of music.

CCDD: As above, but begin to the other direction: first counter-clockwise, setting begins on right, the chaîne begins by giving left hand to neighbour.

La Boulangère

Campbell's Fourth Collection of the newest and most favourite Country Dances and Cotillions, ca 1790 (vide Werner 1780 & Collinet 1815)


Kontratanssi neljälle parille neliössä.
Musiikki on tasajakoinen Campbellin kirjassa. Rakenne: (A+BBBB) x 4 + A

Kävelyaskelin.

A
Kaikkien piiri myötä- ja vastapäivään, 8 askelta per suunta.

B1
1 - 4 1. daami tarjoaa oikean kätensä 2. herralle, pyörivät kuvion keskellä koko kierroksen ympäri.
5 - 8 Daami tarjoaa vasemman kätensä omalle herralleen, pyörivät kuvion keskellä koko kierroksen ympäri.

B2
1. daami tarjoaa oikean kätensä 3. herralle, pyörivät, vasen käsi omalle herralle, pyörivät.

B3
1. daami tarjoaa oikean kätensä 4. herralle, pyörivät, vasen käsi omalle herralle, pyörivät.

B4
1. daami tarjoaa oikean kätensä omalle herralleen, pyörivät, sitten vasen käsi edelleen omalle herralle, pyörivät.


Tanssi alkaa alusta, eli musiikin A-osaan tehdään piiri, musiikin B-osa kertautuu neljästi, jolloin 2. daami pyörittää vuoroin muita ja vuoroin omaa herraansa. Tämän jälkeen 3. daami ja viimeisenä 4. daami johtaa tanssia. Lopuksi tehdään vielä kerran piiri.

****

French country dance for four couples in a square.
Music: common time in Campbell's book. Repeat structure: (A+BBBB) x 4 + A

With walking steps.

A
All circle together clockwise and counter-clockwise, 8 steps per direction.

B1
1 - 4 First lady gives her right hand to second gentleman, they go once round in the middle of the set.
5 - 8 The lady gives her left hand to her own gentleman, they go once round in the middle of the set.

B2
First lady gives her right hand to third gentleman, once round, left hand to own, once round.

B3
First lady gives her right hand to fourth gentleman, once round, left hand to own, once round.

B4
First lady gives her right hand to her own gentleman, once round, change hands to left, once round.

The dance begins again, i.e. all dance the ring to the first part of the tune and then the second part of the tune is played four times, but now the second lady takes the lead. After this the third lady leads and finally the fourth lady. In the end the ring is repeated once more.

Chestnut

Kuviossa on viisi paria ja säkeistö on pitkä, muutoin vastaa ylläolevaa ohjetta.

There are five couples in the set and the change is long, otherwise similar to instructions above.

Payne's First Set of Quadrilles

Edward Payne: Payne's Quadrilles 1815

Katrillisarja neljälle parille.

Aleksanterin baalissa tehdään sarjan kolme ensimmäistä tanssia.

Katrilliaskelsarjalla tai vaihtoaskeleella.

Le Pantalon

Musiikki on kuusijakoinen. Rakenne: A BACA BACA
Tanssia johtavat ensin ensimmäinen ja kolmas pari, kertauksella toinen ja neljäs.

A
1 - 8 Johdanto, jonka aikana tervehditään sekä kuviota että omaa paria.

B
1 - 8 Chaîne anglaise: vastinparille oikea käsi, omalle vasen, vastinparille oikea, omalle vasen.

A
1 - 4 Rintamasuunta kohti omaa paria, kylki edellä oikealle (chassé, jeté assemblé) ja takaisin vasemmalle (chassé, jeté assemblé).
5 - 8 Kahden käden pyörintä myötäpäivään parin kanssa

C
1 - 8 Daamien kättely. Daamit vaihtavat paikkaa ojentaen oikeat kädet toisilleen, herrat pyörähtävät paikoillaan oikean kautta. Daamit vaihtavat paikkaa vieraan herran kanssa, vasemmat kädet. Daamit vaihtavat paikkaa uudestaan keskenään, oikeat kädet, herrat pyörähtävät paikoillaan oikean kautta. Daamit vaihtavat paikkaa oman parin kanssa, vasemmat kädet.

A
1 - 4 Puolikas promenadi: eturistiote parin kanssa (vasen käsi vasempaan käteen, oikea oikeaan), herra johdattaa daamin vastapäiselle paikalle vastapäivään kiertäen.
5 - 8 Puolikas chaîne anglaise takaisin omalle paikalle: vastinparille oikea käsi, omalle vasen.

L'Eté

Musiikki on tasajakoinen. Rakenne: ABBA BBA BBA BBA
Tanssia johtaa vuorollaan jokainen daami, ensimmäinen ensimmäisen kertauksen, kolmas daami toisen kertauksen, toinen daami kolmannen ja neljäs daami neljännen.

A
Johdanto, jonka aikana tervehditään sekä kuviota että omaa paria.

B
1 - 4 Johtodaami ja vastapäinen herra lähestyvät toisiaan kuvion keskelle, peruuttavat takaisin ja...
5 - 8 ...vaihtavat paikkaa vasemmalta puolelta, kääntyvät katsomaan kuvioon päin.

B
1 - 4 Johtodaami ja vastapäinen herra kylki edellä oikealle (chassé, jeté assemblé) ja takaisin vasemmalle (chassé, jeté assemblé) ja...
5 - 8 ...vaihtavat paikkaa takaisin vasemmalta puolelta, kääntyvät katsomaan kuvioon päin.

A
1 - 4 Johtopari ja heidän vastinparinsa, rintamasuunta pariin päin: kylki edellä oikealle (chassé, jeté assemblé) ja takaisin vasemmalle (chassé, jeté assemblé).
5 - 8 Kahden käden pyörintä myötäpäivään parin kanssa.

La Poule

Musiikki on kuusijakoinen. Rakenne: ABACA BACA BACA BACA
Tanssia johtaa vuorollaan jokainen daami, ensimmäinen ensimmäisen kertauksen, kolmas daami toisen kertauksen, toinen daami kolmannen ja neljäs daami neljännen.

A
Johdanto, jonka aikana tervehditään sekä kuviota että omaa paria.

B
1 - 4 Johtodaami ja vastapäinen herra vaihtavat paikkaa, oikeat kädet koskettaen ja...
5 - 8 ...vaihtavat heti uudelleen paikkaa, nyt vasemmat kädet, jäävät kuvion keskelle irrottamatta käsiotetta. Ojentavat oikean käden parille joka tarttuu siihen omalle oikeallaan muodostaen nelirivin jossa tanssijat ovat vuorotellen eri suuntiin

A
1 - 4 Nelirivissä neljä balancéta alkaen oikealle (huom. tanssijat katsovat eri suuntiin, kaikki aloittavat omalle oikealle), viimeisen balancén aikana rivin päät kääntyvät katsomaan samaan suuntaan parinsa kanssa.
5 - 8 Johtopari ja heidän vastinparinsa puolikas promenadi: eturistiote parin kanssa (vasen käsi vasempaan käteen, oikea oikeaan), herra johdattaa daamin vastapäiselle paikalle myötäpäivään kiertäen. Yksi pareista tekee tavanomaisen puolikkaan promenadin, joka kaartaa paikoilleen. Toinen pareista tekee promenadin melko suoraan ja kääntyy katsomaan kuviota.

C
1 - 4 Johtodaami ja vastapäinen herra lähestyvät toisiaan kuvion keskelle, peruuttavat takaisin ja...
5 - 8 ...tekevät dos-à-dos'n, palaten omalle paikalleen

A
1 - 4 Johtopari ja heidän vastinparinsa etenevät kuvion keskelle, peruuttavat takaisin ja...
5 - 8 ...puolikas chaîne anglaise takaisin omalle paikalle: vastinparille oikea käsi, omalle vasen.

***

Set of quadrilles for four couples.

At Alexander's Ball the three first quadrilles of the set will be danced.

With quadrille steps or skip-change steps.

Le Pantalon

Music in compound duple time. Repeat structure: A BACA BACA
The dance is first lead by first and third couples and on the repeat second and fourth couples lead.

A
1 - 8 Introduction, for reverences to both the set and own partner.

B
1 - 8 Chaîne anglaise: right hand to contrary, left to own, right to contrary, left to own.

A
1 - 4 Facing partner move sideways right (chassé, jeté assemblé) and back left (chassé, jeté assemblé).
5 - 8 Two-hand turn with partner.

C
1 - 8 Ladies' chain. Ladies exchange places giving right hands, gentlemen turn clockwise on spot. Ladies exchange places with contrary gentleman giving left hands. Ladies exchange again with right hands, gentlemen turn clockwise on spot. Ladies exchange places with own partner giving left hands.

A
1 - 4 Half promenade: cross hands in front with partner (left in left, right in right), gentleman leads his lady to the opposite place, promenading counter-clockwise.
5 - 8 Half chaîne anglaise back to place: right hand to contrary, left hand to partner.

L'Eté

Music in duple time. Repeat structure: ABBA BBA BBA BBA
The dance is lead by each lady in turn, the first lady on the first repeat, third lady on second, second lady on third and fourth lady on fourth.

A
1 - 8 Introduction, for reverences to both the set and own partner.

B
1 - 4 The leading lady and contrary gentleman approach each other, retreat back and...
5 - 8 ...exchange places, passing right shoulders and turn back to face the set.

B
1 - 4 The leading lady and contrary gentleman move sideways right (chassé, jeté assemblé) and back left (chassé, jeté assemblé) and...
5 - 8 ...exchange place back to own place, passing right shoulders, and turn back to face the set.

A
1 - 4 The lead couple and their contrary couple face own partner: move sideways right (chassé, jeté assemblé) and back left (chassé, jeté assemblé).
5 - 8 Two-hand turn with partner.

La Poule

Music in compound duple time. Repeat structure: ABACA BACA BACA BACA
The dance is lead by each lady in turn, the first lady on the first repeat, third lady on second, second lady on third and fourth lady on fourth.

A
 Introduction, for reverences to both the set and own partner.

B
1 - 4 The leading lady and contrary gentleman exchange places, touching right hands,...
5 - 8 ...then exchange back now touching left hands and stop in the middle of the set without releasing hands. Offer right hand to partner who take it up with their right. This forms a line of four where dancers' face different directions alternately.

A
1 - 4 In line of four, four balancés starting right (note: all begin own right despite facing different directions). On last balancé the ends of the lines turn to face the same directions as their partners.
5 - 8 The lead couple and the contrary couple half promenade: cross hands in front with partner (left in left, right in right), gentleman leads his lady to the opposite place, promenading clockwise. One of the couples promenade to place via the usual curving track. The other couple promenades more or less directly to place and turn to face the set.

C
1 - 4 The leading lady and contrary gentleman approach in the middle of the set, retreat back and...
5 - 8 ...dos-à-dos, returning back to place.

A
1 - 4 The lead couple and the contrary couple advance in the middle of the set, retreat back and...
5 - 8 ...half chaîne anglaise back to place: right hand to contrary, left to partner.

Nederlands Historisch Dans

Tulkinta videolla poikkeaa hieman ylläolevasta ohjeesta. 

Le Pantalon alkaa kohdassa 0:45, L'Eté 2:16 ja La Poule 3:35.

Interpretation on the video differs slightly from the instructions above. 

Le Pantalon begins at 0:45, L'Eté 2:16 and La Poule 3:35.

Lilla Anna

Samling af De wackraste Tourer 1784


Solatanssi kahden parin progressiolla.

Musiikki on tasajakoinen (2/4). Rakenne: AABB

Vaihtoaskeleella.

A1
A-pari
1 - 2 Balancé oikea ja vasen.
3 - 4 Rigaudon.
5 - 8 Pyörintä myötäpäivään kahden käden otteella.

A2
1 - 4 A-pari ja B-pari neljän piiri, pyörii myötäpäivään...
5 - 8 ...ja takaisin vastapäivään.

B1
A-pari ja B-pari chaîne anglaise, alkaen oikea käsi omalle parille.

B2
1 - 4 A- ja B-pari pyörintä myötäpäivään oman parin kanssa kahden käden otteella.
5 - 8 A-pari cast off B-parin paikalle, B-pari siirtyy A-parin paikalle.

***

Longways dance, duple minor.

Music: duple time (2/4). Repeat structure: AABB

With skip-change steps.

A1
Couple A
1 - 2 Balancé right and left.
3 - 4 Rigaudon.
5 - 8 Turn partner clockwise in a two-hand hold.

A2
1 - 4 Couple A and couple B form a circle of four and dance clockwise...
5 - 8 ...and back counter-clockwise.

B1
Couples A and B chaîne anglaise, start by giving right hand to own partner.

B2
1 - 4 Couples A and B turn partner clockwise in a two-hand hold.
5 - 8 Couple A cast off to B place, couple B move up to A place.

Matkustava tanssimestari - The Travelling Dancing Master

Mietityttääkö baalin tanssiohjelma, etkä pääse harjoituksiin? Tilaa
tanssimestari luoksesi! Hän matkustaa kernaasti Suomessa ja
miksei valtakunnan rajojen ylikin - tammikuussa on vielä vapaita
viikonloppuja ja lyhyemmät matkat voivat onnistua arkisin.

Etsi siis sopiva tila ja kokoa kiinnostuneet yhteen! Tanssimiseen
ei välttämättä tarvitse juuri tanssisalia, mikä tahansa riittävän
suuri sisätila käy. Ihannetapauksessa tanssitaan parketilla, mutta
kunhan on tasainen lattia niin sillä selvitään. Baalin tanssit ovat
ryhmäkoreografioita joten osallistujia tarvitaan useampi.
Kahdeksalla osallistujalla voidaan tehdä kaikki baalin koreografiat,
minimi on viisi.

Tanssimestari veloittaa matkakulut ja 5€/osallistuja/45 min.
45 minuutin jaksoja voidaan yhdistellä tarvittaessa useampi
peräkkäin tai jakaa eri päiville.
Tiedustelut ja varaukset sähköpostitse: p.k.myllynen (a) gmail . com

James Gillray: The German Dancing Master, 1782
National Portrait Gallery www.npg.org.uk

Somewhat hesitant about the dances and no chance to participate
in rehearsals? Book a visit from the dancing master! He will be
glad to travel in Finland and even internationally - there are still
free weekends in January and shorter trips can be done on weekdays.

You need to find a suitable space and gather a group. We don't
have to dance in a ballroom, any indoor space that is large
enough will do. In an ideal world we always dance on parquet
but as long as there is a smooth floor we will manage. As the
ballroom dances are danced in a group we need several participants.
With eight people we can go through any of the ballroom dances
but minimum is five.

Dancing master will charge travel expenses and 5€/participant/45
minutes. 45 minute workshops can be combined to create longer
units or they can be divided on separate days.
Enquiries and bookings via email: p.k.myllynen (a) gmail . com

Tanssiharjoitukset - Dance Rehearsals

Tanssiharjoitusten ilmoittautuminen on nyt avattu: https://goo.gl/forms/zwbVgbYPsoE172D62

Täytä lomake ja saat jatko-ohjeet sähköpostitse. Harjoituksille on myös oma Facebook-tapahtumansa, josta löytyy lisätietoja: https://www.facebook.com/events/263705754284179/

***

You can now sign up for dance rehearsals: https://goo.gl/forms/zwbVgbYPsoE172D62

Fill in the form and you will get further directions via email. Additional information on Facebook event for the rehearsals: https://www.facebook.com/events/263705754284179/

George Cruikshank: The Dancing Lesson, 1824
Fine Arts Museum of San Francisco art.famsf.org

La Périgordine

Collinet: Les Soirées de Famille: Recueil Unique ca 1815 (vide "La Perigordienne", Samling af De wackraste Tourer til Nya Contra-Danser 1784)


Solatanssi modifioidulla kahden parin progressiolla.

Musiikki on kuusijakoinen. Rakenne: AABA

Sola jaetaan A- ja B-pareihin. A-parit ovat tavalliseen tapaan, daami herransa oikealla, mutta B-parit kääntyvät toisin päin, daami herransa vasemmalle.

A1
1 - 4 Moulinet: A- ja B-pari oikean käden tähti.
5 - 8 Moulinet: A- ja B-pari vasemman käden tähti.

A2
1 - 3 Kaikki kylki edellä omalle oikealle.
4      Kaikki balotté.
5 - 6 Kaikki kylki edellä takaisin vasemmalle.
7 - 8 Kaikki rigaudon.

Oikealle edetään pidempi matka kuin mitä vasemmalle palataan. Tämä siirtää kunkin tanssijan yhden paikan (ja kaksi ihmistä) oikealle. Seuraava tanssin kertaus alkaa uuden parin kanssa. Solan päädyssä, kun uutta paria ei ole enää vastassa, siirrytään solan yli toiselle puolelle. Tämän voi tehdä joko siirryttäessä takaisin vasemmalle tai viimeistään rigaudonin jälkeen.

Joka toisella kertauksella solan päähän jää "kaunis pari", joka tanssi moulinetin kahdestaan (oikeat kädet, vasemmat kädet) ja seuraavan kuvion kaikkien muiden mukana.

BA
Tanssi jatkuu kuten edellä.


***

Longways dance, modified duple minor.

Music: compound duple time. Repeat structure: AABA

The set is divided to couples A and B. A's stand in the usual manner, lady at gentleman's right, but B's turn the other way round, lady on gentleman's left.

A1
1 - 4 Moulinet: couples A and B right hands across
5 - 8 Moulinet: couples A and B left hands across

A2
1 - 3 All sideways to own right.
4      All balotté.
5 - 6 All sideways back left.
7 - 8 All rigaudon.

Moving sideways travels further than moving back left. This takes each dancer one spot (and two people) to right. Next repeat is danced with a new partner. At the ends of the set, when there are no new people on right, one should cross the set to the other side. You can do this either when coming back to left or at the latest immediately after rigaudon.

Every other repeat leaves couples at the ends of the set without contraries. They dance in two, making a right-hand turn and left hand turn together instead of a moulinet, then move sideways and back as per usual.

BA
Continue dancing as above.

Le Retourne du Printemps

Davies: Twelve Country Dances, Three Minuetts, and Three Cotillons ca 1780


Kotiljonki neljälle parille neliössä.
Musiikki on kuusijakoinen. Rakenne: AABCBC

Aleksanterin baalissa tanssitaan säkeistöistä piiri ja paripyörintä.

AA
Säkeistö. 1. säkeistö (rintamasuunta kuvion keskelle): kaksi balancéta (oikea, vasen) sekä rigaudon, piiri vastapäivään laukaten (4 tahtia); toistetaan sama vasemmalle. 2. säkeistö (rintamasuunta kohti omaa paria): kaksi balancéta (oikea, vasen), rigaudon, oikea käsi parille, pyörintä (neljä tahtia); toistetaan vasemmalla kädellä.

B
1 - 2  1. pari yhdessä lähestyy 2. paria ja samaan aikaan 3. pari lähestyy 4. paria.
3 - 4 Kaikki rigaudon.
5 - 8 1. ja 2. pari keskenään, 3. ja 4. pari keskenään tanssivat neljän piirissä kierroksen myötäpäivään.

C
1 - 2 Vastinparin kanssa kahden käden ote, laukka-askelin poispäin omasta parista (herran vasemmalle).
3 - 4 Kaikki rigaudon.
5 - 6 Vastinparin kanssa takaisin laukka-askelin.
7 - 8 Kahden käden ote oman parin kanssa, paripyörintä alkuperäisille paikoille (2. ja 4. pyörivät kierroksen paikoillaan, 1. ja 3. pari pyörivät liikkuen).

BC
Kuten edellä, mutta nyt 2. ja 4. pari johtavat: 2. pari menee 3. parin luokse ja 4. pari 1. parin luokse.

****

Cotillion for four couples in a square.
Music: compound duple time. Repeat structure: AABBCC

At Alexander's Ball the changes will be ring and partners swing.

AA
The changes. 1. change (facing centre of the set): two balancés (right, left) and rigaudon, circle counter-clockwise with slips (4 bars); repeat to left. 2. change (facing partner): two balancés (right, left) and rigaudon, give right hand to partner and turn; repeat starting on left foot.

B
1 - 2 1st couple approaches 2nd couple and at the same time 3rd couple approaches the 4th couple.
3 - 4 All rigaudon.
5 - 8 1st couple with 2nd couple, 3rd couple with 4th couple form a circle of four and dance clockwise.

C
1 - 2 Both hands to contrary, sideways slips away from own partner (gentlemen's left).
3 - 4 All rigaudon.
5 - 6 Return with contrary, using sideways slips.
7 - 8 Both hands to own partner, turn to original place (2. and 4. couples dance on spot, 1. and 3. turn and travel at the same time).

BC
As above, but this time 2. and 4. couples lead: 2. couple approaches 3. couple and 4. couple approaches 1. couple.

Fredrike

Not och Tuhr Book för Anders Lund Son, 1802


Kotiljonki neljälle parille neliössä.
Musiikki on tasajakoinen (2/4). Rakenne: ABBCCCCDD

Kävelyaskelin.

A
Kaikkien piiri myötä- ja vastapäivään, 8 askelta per suunta.

B1
1 - 4  1. pari yhdessä lähestyy 2. paria ja samaan aikaan 3. pari lähestyy 4. paria (8 askelta).
5 - 8 1. ja 2. pari keskenään, 3. ja 4. pari keskenään tanssivat neljän piirissä kierroksen myötäpäivään, piiri puretaan ja kaikki palaavat omille paikoilleen (8 askelta).

B2
Kuten B1, mutta nyt 2. ja 4. pari johtavat kuviota: 2. pari menee 3. parin luokse ja 4. pari 1. parin luokse.

C1
1 - 4 1. herra tekee dos-à-dos'n 3. daamin kanssa (8 askelta)...
5 - 8 ...ja tarjoaa molemmat kädet omalle parille, kahden käden otteessa pyörivät paikalleen (8 askelta).

C2
Kuten C1, mutta 2. herra hakee 4. daamin.

C3
Kuten C1, mutta 3. herra hakee 1. daamin.

C4
Kuten C1, mutta 4. herra hakee 2. daamin.

DD
Kaikki tanssivat oman parin kanssa kahden käden otteella kuvion ympäri vastapäivään, samalla pyörien parin kanssa myötäpäivään. Yhteen neljäsosakierrokseen kuvion ympäri menee 8 askelta.

****

Cotillion for four couples in a square.
Music: duple time (2/4). Repeat structure: ABBCCCCDD

With walking steps.

A
All form a circle. Circle clockwise 8 steps and another 8 steps counter-clockwise back to place.

B1
1 - 4 1st couple approaches 2nd couple and at the same time 3rd couple approaches the 4th couple (8 steps).
5 - 8 1st couple with 2nd couple, 3rd couple with 4th couple form a circle of four and dance clockwise, disband the circle and return to place (8 steps).

B2
As B2, but now 2nd and 4th couples lead: 2nd couple goes to 3rd couple and 4th couple to 1st couple.

C1
1 - 4 1st gentleman dos-à-dos with 3rd lady (8 steps)...
5 - 8 ...and give both hands to own partner, spiral back to place (8 steps).

C2
As C1, but 2nd gentleman dances with 4th lady.

C3
As C1, but 3rd gentleman dances with 1st lady.

C4
As C1, but 4th gentleman dances with 2nd lady.

DD
All dance with own partner in two-hand hold of choice, circling a full circle around the set counter-clockwise while turning with partner clockwise. A quarter of the circle around the set takes 8 steps.

   Gustafs Skål.

Brunswick Waltz

Wilson: A Companion to the Ballroom 1816

Solatanssi kolmen parin progressiolla.

Musiikki on valssirytminen (3/8) Rakenne: AABBCC

Valssiaskeleella tai sauteuse-askeleella.

AA
Ketjukättely. A-pari aloittaa vaihtamalla paikkaa keskenään, oikeat kädet. Sitten vasemmat kädet B-parille, oikeat C-parille. Muut parit jatkavat kättelyä sitä mukaa kun A-pari on kätellyt heidät. Kuvio päättyy kun kaikki ovat takaisin omilla paikoillaan, C-pari viimeisenä. Yhteen ohitukseen käytetään kaksi askelikkoa.

B1
1 - 4 A-pari kulkee valinnaisessa tanssiotteessa solan keskellä alas, B-pari seuraa heitä
5 - 8 A- ja B-parit palaavat takaisin ylös, B-pari A-parin paikalle ja A-pari B-parin paikalle

B2
A-pari jatkaa samassa otteessa solan keskellä ylös B-parin välistä, purkavat otteen ja cast off B-parin paikalle.

C1
Kaikki pyörivät viistosti omalla oikealla olevan tanssijan kanssa oikeista käsistä kiinni pitäen koko kierroksen. (A-herra pyörii C-daamin kanssa, B-herra A-daamin kanssa ja C-herra seuraavien kuutosten B-daamin kanssa. Solan ylimmäksi jäävä B-daami ja alin C-herra odottavat.) Sitten oman parin kanssa vasemmista käsistä kiinni pitäen koko kierros.

C2
Kuten C1, mutta sama toistetaan viistosti vasemmalla olevan tanssijan kanssa: pyörivät oikeista käsistä pitäen koko kierroksen (jolloin solan ylin B-herra ja alin C-daami odottavat). Sitten oman parin kanssa vasemmista käsistä kiinni pitäen koko kierros.

***

Longways country dance in triple minor set.

The music is in waltz time (3/8). Repeat structure: AABBCC

With waltz step or sauteuse step

AA
Chain figure. Couple A begins by giving right hands and changing places. They then give left hands to couple B, right to C. Other couples join in the chain as couple A passes them. The figure ends when all are at their initial place, couple C being the last. One change takes two waltz steps.

B1
1 - 4 Couple A, taking a waltz hold (any hold the dancers choose), lead down the set, B couple follows
5 - 8 A and B couples return back up, B couple ending at A place and A couple ending at B place

B2

Couple A, without releasing the hold, continues up between couple B,  then cast off back to place.

C1
All turn their right-hand corner with right. (A gentleman turns C lady, B gentleman turns A lady and C gentleman turns the B lady from the set below. The upmost B lady and lowest C gentleman wait.) Then turn partner with left.

C2
As C1, but the figure is repeated with left-hand corner: right hand turn, while the upmost B gentleman and the lowest C lady of the set wait. Then turn partner with left.

Lady Caroline Lee's Waltz

Broderip and Wilkinson's Selection of the most admired dances 1806


Solatanssi kolmen parin progressiolla.

Musiikki on valssirytminen (3/8) Rakenne: AABBCC

Valssiaskeleella.

A1
1 - 4 A-daami ja B-pari neljä balancéta, alkaen oikealle
5 - 8 A-daami ja B-herra kahden käden pyörintä

A2
1 - 4 A-herra ja B-pari neljä balancéta, alkaen oikealle
5 - 8 A-herra ja B-daami kahden käden pyörintä

B1
1 - 4 A-pari kulkee valinnaisessa tanssiotteessa solan keskellä alas, B-pari seuraa heitä
5 - 8 A- ja B-parit palaavat takaisin ylös, B-pari A-parin paikalle ja A-pari B-parin paikalle

B2
Kaikki allemande oman parin kanssa, alkaen myötäpäivään

C1
Kaikki pyörivät viistosti omalla oikealla olevan tanssijan kanssa oikeista käsistä kiinni pitäen koko kierroksen. (A-herra pyörii C-daamin kanssa, B-herra A-daamin kanssa ja C-herra seuraavien kuutosten B-daamin kanssa. Solan ylimmäksi jäävä B-daami ja alin C-herra odottavat.) Sitten kaikk pyörivät viistosti vasemmalla olevan tanssijan kanssa vasemmista käsistä pitäen koko kierroksen (jolloin solan ylin B-herra ja alin C-daami odottavat).

C2
A- ja B-pari tanssivat kokonaisen poussetten siten, että palaavat lähtöpaikoilleen

***

Longways country dance in triple minor set.

The music is in waltz time (3/8). Repeat structure: AABBCC

With waltz step.

A1
1 - 4 A lady and B couple balancé four times, begin right
5 - 8 A lady and B gentleman turn both hands

A2
1 - 4 A gentleman and B couple balancé four times, begin right
5 - 8 A gentleman and B lady turn both hands

B1
1 - 4 A couple, taking a waltz hold, lead down the set, B couple follows
5 - 8 A and B couples return back up, B couple ending at A place and A couple ending at B place

B2
All couples allemande right and left

C1
All turn their right-hand corner with right. (A gentleman turns C lady, B gentleman turns A lady and C gentleman turns the B lady from the set below. The upmost B lady and lowest C gentleman wait.) Repeat the figure with left-hand corner: right hand turn, while the upmost B gentleman and the lowest C lady of the set wait.

C2
A and B couples dance a whole poussette back to place.

The Duke of Wellington's Dancers

Tulkinta eroaa jonkin verran ylläolevasta ohjeesta.

The interpretation differs slightly from the instruction above.

Engelska Långdansen

Baron Åkerhielms Dansbok 1785


Solatanssi kahden parin progressiolla.

Musiikki on tasajakoinen. Rakenne: AABB

Kävelyaskelin.

A1
1 - 4 Oikean käden moulinet.
5 - 8 Vasemman käden moulinet.

A2
1 - 4 A-pari cast off B-parin paikalle, B-pari siirtyy A-parin paikalle.
5 - 8 A-pari pyörii kahden käden otteessa kierroksen myötäpäivään.

B1
Chaîne anglaise: Neljä vaihtoa kättelyä, alkaen omalle oikea. Viimeisessä vaihdossa naapurin kanssa ei päästetä kädestä.

B2
Chaîne anglaise takaisin: Neljä vaihtoa kättelyä, alkaen naapurille vasen.

***

Longways country dance in duple minor set.

The music is in duple time. Repeat structure: AABB

With walking steps.

A1
1 - 4 Right hands across (moulinet).
5 - 8 Left hands across (moulinet back to place).

A2
1 - 4 Couple A cast off to B place, B couple move to A place.
5 - 8 Couple A turn partner both hands once round, clockwise.

B1
Chaîne anglaise: Rights and lefts once round. Begin by giving right hand to partner. Do not let hands go after the last change with neighbour.

B2
Chaîne anglaise back to place: Rights and lefts back, begin by left with neighbour.

Tanssikuvio kerran läpi. Kuvattu Rautalammilla 19.1.2019 tanssityöpajan yhteydessä.

Figure once through. Shot at Rautalampi 19 Jan 2019 at dance workshop.

Savage Dance

Francis Werner: Ten Favourite Cotillions, 8 Country Dances and two Minuets 1784


Solatanssi kahden parin progressiolla.

Musiikki on tasajakoinen (2/4). Rakenne: AABA

Kävelyaskelin.

A1
1 - 4 A-pari ja B-daami neljä balancéta (tai muu yhtä pitkä setting).
5 - 8 A-pari ja B-daami piiri, koko kierros myötäpäivään (8 askelta).

A2
1 - 4 A-pari ja B-herra neljä balancéta (tai muu yhtä pitkä setting).
5 - 8 A-pari ja B-herra piiri, koko kierros myötäpäivään (8 askelta).

B
1 - 4 A-pari menee solan keskellä alas, kääntyy ja palaa takaisin.
5 - 8 A-pari cast off B-parin paikalle samalla kun B-pari siirtyy A-parin paikalle.

A3
Kaikki oman parin kanssa kahden käden pyörintä myötä- ja vastapäivään (halutessa allemande-ote).

***

Longways dance, duple minor.

Music: duple time (2/4). Repeat structure: AABA

With walking steps.

A1
1 - 4 Couple A set to B lady with four balancés (or other suitable step combination).
5 - 8 Couple A and B lady circle clockwise to place (8 steps).

A2
1 - 4 Couple A set to B gentleman twice with four balancés (or other suitable step combination).
5 - 8 Couple A and B gentleman circle clockwise to place (8 steps).

B
1 - 4 Couple A lead down and come up again.
5 - 8  Couple A cast off to B place while B couple move up to A place.

A3
All turn partner in a two-hand hold (allemande, if desired) clockwise and counter-clockwise.

Wolves' Grove Regency Dancers

Contredanses Anglaises à Montréal

Mr. Darcy stood near them in silent indignation at such a mode of passing the evening, to the exclusion of all conversation, and was too much engrossed by his thoughts to perceive that Sir William Lucas was his neighbour, till Sir William thus began:

"What a charming amusement for young people this is, Mr. Darcy! There is nothing like dancing after all. I consider it as one of the first refinements of polished society."

"Certainly, sir; and it has the advantage also of being in vogue amongst the less polished societies of the world. Every savage can dance."

Jane Austen, Pride and Prejudice, Chapter 4

Tanssiohjelma 2019 - Dance Program 2019

I
Contredanse anglaise: Savage Dance (Werner, London 1784)
Cotillon: Fredrike (Not och Turbok för Anders Lund Son, Helsinki ca 1800)
Contredanse anglaise: Engelska Långdansen (Baron Åkerhielms Dansbok, Stockholm 1785)
Contredanse française: La Boulangère (Campbell, London ca 1790, vid. Collinet ca 1815 & Werner 1780)

II
Contredanse anglaise: Lilla Anna (Samling af De wackraste Tourer, Stockholm 1784)
Cotillon: Le Retourne du Printemps (Davies, Cambridge ca 1780)
Contredanse anglaise: Lady Caroline Lee’s Waltz (Broderip and Wilkinson, London 1806)
Eightsome Reel (Lowes’ Ball Conductor and Assembly Guide, Edinburgh ca 1830)

III
Contredanse anglaise: La Périgordine (Collinet, Paris ca 1815)
Quadrille: Payne’s First Set (1 - 3) (Payne, London 1815, vid. Paine 1815)
Contredanse anglaise: Brunswick Waltz (Wilson, London 1816)
Reels (trad, vid. Peacock 1805, Contredanses à Paris 1818 & Dun 1818)


Tanssiohjelma on jaettu kolmeen osaan jotka vastaavat tanssijoiden taitotasoja. Ensimmäinen sarja sisältää aloittelijoiden, toinen sarja keskitason ja kolmas sarja edistyneiden tanssit. Tällä tavoin kaikki baalivieraat saavat mahdollisuuden tanssia - kaikki vieraat eivät mahdu kartanon tanssisaliin samaan aikaan ja taitotaso pyrkii takaamaan kaikille miellyttävän kokemuksen.

Tanssimestari kertaa sanallisesti kaikki tanssit ja muistuttaa tanssin aikana kuvioista. Tanssiaisissa ei opetella tansseja.

Tanssimestari varaa oikeuden tanssiohjelman muutoksiin, myös tanssiaisten aikana. Tansseja voidaan poistaa tai kerrata riippuen ajasta, tanssijoiden toiveista ja tanssimestarin harkinnasta.

***

The dance program is divided into three sets that match dancers' skill levels. The first set is for beginners, the second for intermediate and the third for advanced dancers. In this way all ball guests will have an opportunity to dance - all the guests would not fit in the ballroom at the same time - and division based on skill level aims at guaranteeing a pleasant experience for everyone.

The dancing master will talk through and call all dances. There is no practice or rehearsal during the ball.

The dancing master reserves rights to alter the dance program, also during the ball. Dances may be omitted or repeated depending on time, dancers' wishes and the discretion of the dancing master.

Enkeliska - Reel

Reel on tasajakoinen, nopea tanssi sekä siihen liittyvä musiikki, jonka historia Skotlannissa ulottuu ainakin 1500-luvulle. 1700-luvun puolivälissä yleistyi käytäntö aloittaa reel-sarja hitaammalla strathspeyllä. Kuuluisa viulisti Niel Gow lisäsi vuosisadan lopulla sarjaan vielä kuusi- tai kolmijakoisen tanssin, yleensä nopean jigin. Tästä muodostuu empireajan tyypillinen sarja: strathspey (keskitempoinen tasajakoinen), reel (nopea tasajakoinen), jig (nopea kuusijakoinen).

Reel-tanssit nauttivat yllättävää kansainvälistä suosiota 1800-luvun vaihteessa. Ne matkustivat ensin Englantiin, jossa niistä tuli joksikin aikaa osa säätyläistanssiaisten ohjelmistoa. Tanssimestarit eivät kuitenkaan olleet yhtä mieltä siitä kuinka soveliasta kansanmusiikin käyttö seurapiireissä on. Hyvin pian reelit matkustivat myös kauas pohjoiseen, joskaan ei tiettävästi herrasväen käyttöön. Suomalaiset talonpojat nimittäin ottivat tanssin omakseen. Koska heidän näkökulmastaan tanssi oli englantilainen, ruotsiksi den engelska dansen, kääntyi nimi suomeksi muotoon enkeliska.

Enkeliskan peruskuviot ovat enkeliskakierto tai “heinä” (englannin sanasta “hay”, joka ei kylläkään tarkoita heinää vaikka kuulostaa puhuttuna samalta) ja paikallaan tanssittava enkeliskahyppely. Skotlantilaisessa käytännössä nämä ovat reel ja setting. Ensin tanssitaan kahdeksan tahtia kiertoa, jota seuraa kahdeksan tahtia hyppelyä. Tätä toistetaan niin kauan kunnes koko sarja on tanssittu läpi. Kuvio ei muutu vaikka musiikin rytmi muuttuu.

Koska Aleksanterin baali elävöittää säätyläisjuhlaa, tanssitaan siellä enemmän empireajan Brittein saarten gentrifioitua reeliä muistuttavaa tanssia kuin suomalaista, kansanomaisempaa enkeliskaa. Empireajan enkeliska on tyypillisesti joko kolmelle tai neljälle tanssijalle. Aleksanterin baalissa tehdään myös kahdeksan tanssijan reel.

Longways Dance. Thomas Rowlandson SA.
The Tate Gallery tate.org.uk

Reel is a fast dance and dance music in duple time. Reel originated in Scotland and its history reaches back at least to the 16th century. In mid-18th century it became a standard to start a set of reels with a slower strathspey. At the end of the century the famous fiddler Niel Gow added yet another dance to the set: the last dance would be in triple or compound duple time, often a lively jig. This makes up the standard Empire era set: strathspey (moderate duple time), reel (fast duple time), jig (fast compound duple time).

Scottish reel dances enjoyed a surprising international popularity at the turn of the 19th century. First they traveled to England where they became a part of the bourgeoisie and even aristocratic balls for a time. Dancing masters had mixed opinions whether folk music was acceptable at polite society. Soon enough reeling also traveled a long way up north, although this time no evidence shows acceptance among the upper classes. Rather it was Finnish peasantry who took up reeling. From their point of view it was an English dance, called “den engelska dansen” in Swedish. Hence the vulgarized Finnish name of the dance, “enkeliska”.

The figures for reel are the proper reel itself (called hay in English), which is a travelling figure, and setting which is danced on spot. First dancers weave the reel figure for eight bars, then set for another eight bars. This structure is repeated as long as the reel set lasts. The figure doesn't change even though dance rhythm changes during the set.

Because Alexander’s Ball is a re-enactment of a high society event our reels resemble more the gentrified British reels of the era rather than actual Scottish or Finnish folk dancing. Usually Empire era reels were either for three or four dancers. At the ball also a reel for eight will be danced.

Contredanse française

Contredanse française, kotiljonki ja katrilli

Contredanse française eli ranskalainen kontratanssi on 1700-luvun lopulle ja 1800-luvun alulle tyypillinen seuratanssimuoto. Ranskalaiset kontratanssit ovat muodostelmaltaan tyypillisesti neljän parin neliöitä, ja Aleksanterin baalin tanssit kuuluvat tähän luokkaan. Kuvio muodostetaan siten että ensimmäinen pari asettuu lähimmäs muusikoita, selkä présenceen. Heistä katsottuna oikealla on toinen pari, vastapäätä kolmas ja heistä vasemmalle neljäs. Kuvio täytetään tässä järjestyksessä.

Kotiljonki koostuu säkeistöjen ja kertosäkeen vuorottelusta. Säkeistöt ovat perinteiset ja pysyvät samoina tanssista toiseen. Kotiljongit erottaa toisistaan siis jokaisen tanssin oma kertosäe.

Kotiljongissa on tyypillisesti yhdeksän säkeistöä, toisinaan enemmänkin. Säkeistöt tehdään ensin myötäpäivään pyörien, sitten takaisin vastapäivään lähtöpaikalle. Standardisäkeistöt ovat kaikkien piiri,  paripyörintä (oikeat ja vasemmat kädet), paripyörintä (molemmat kädet), daamien mylly (eli risti tai tähti), herrojen mylly (eli risti tai tähti), daamien piiri, herrojen piiri, paripyörintä (allemande-ote), ja uudelleen kaikkien piiri.

Säkeistöjen runsas määrä johtaa siihen että kotiljongin tanssiminen läpi voi viedä helposti yli kymmenen minuuttia. Aleksanterin baalissa kotiljongin kaikkia säkeistöjä ei tanssita.

Empirejan säätyläiskatrilli todennäköisesti kehittyi kotiljongista - periaatteessa katrilli on pelkkä kotiljongin kertosäe ilman säkeistöjä. Koska tällainen tanssi on taas sangen lyhyt empireajan katrillit tanssitaan usein monen tanssin sarjoina. Lisäksi katrillille on tyypillistä että neljästä parista kuvion tanssivat ensin kaksi paria toisten odottaessa, sitten jälkimmäiset kaksi toistavat saman kuvion. Tällaista rakennetta esiintyy myös 1800-luvun vaihteen kotiljongeissa, mutta useimmin kotiljongissa kaikki tanssivat koko ajan.

Lisäksi ranskalaisiin kontratansseihin kuuluu joukko rakenteeltaan ainutlaatuisia tai epäsäännöllisiä tansseja jotka eivät ole kotiljonkeja tai katrilleja. Aleksanterin baalissa tällainen on La Boulangère.

Natural Accidents in practicing Quadrille Dancing. George Cruickshank S.A.
Copyright Victoria & Albert Museum, collections.vam.ac.uk

Contredanse française, cotillion and quadrille

Contredanse française, the French contradance or French country dance, was a typical dance form at the late 18th century and early 19th century ballroom. The contradances are most often formed in sets of four couples in a square, and this the case in all contradances at Alexander's Ball.  The set is formed from the top: the first couple stand closest the presence, facing across the dancing space. The second couple is on their right, third couple faces the first couple and fourth couple is on the left from the first couple. The set is formed in this order.

Cotillion consists of various changes or verses followed by a main figure or chorus. The changes are usually always the same in all cotillions, so the differences between one cotillion and another are in the main figure. 

Cotillions tend to have nine changes, sometimes more. The changes rotate first clockwise, then back to place, counter-clockwise. The standard changes are the grand rond or great ring, partners swing (first right hands, then left),  partners turn (both hands), ladies' moulinet (hands across), gentlemen's moulinet (hands across), ladies' ring, gentlemen's ring, allemande (partners turn in allemande-hold) and the great ring again.

The large number of changes leads to a dance that can easily last over ten minutes. At Alexander's Ball only a selection of the changes will be danced, not the entire dance.

The gentrified quadrille of the Empire era is very likely to have evolved from cotillion. Technically a quadrille is a cotillion without the changes. Because this leads to a very short dance quadrilles are usually danced in suites. Another typical feature is that the two head couples dance the figures while others wait, then the side couples repeat the figures while head couples wait. This structure is sometimes found in late 18th century cotillions, too, but usually in cotillions everybody dances all the time.

In addition, there are French country dances that either have a unique or irregular structure and cannot be easily distinguished as cotillion or quadrille. At Alexander's Ball La Boulangère falls into this category.

Contredanse anglaise

Contredanse anglaise tai angleesi oli empireaikaan tultaessa jo todella vanha ja perinteinen tanssimuoto. Tanssin muodostelma on sola. Tanssitilan etuosasta katsoen parit muodostavat kaksi vastakkaista riviä: herrojen rivin oikealle ja daamien rivin vasemmalle. Kun parit katsovat salin etuosaan, kohti présencea, daamit ovat herransa oikealla puolella. Sola muodostetaan présencesta alkaen, eli ensimmäin pari asettuu lähelle muusikkoja ja seuraavat parit muodostavat solan heidän jälkeensä. Solaan voi mennä vain mukaan vain loppupäähän, eteen ei ole soveliasta kiilata.

Solatanssit ovat progressiivisia, eli parit etenevät uusille paikoille tanssin kuluessa. Progressio on joko kahden tai kolmen parin. Kahden parin progressiossa tanssivuoroja on kaksi, niin sanotut A- ja B-vuorot. Kolmen parin progressioissa on edellä mainittujen lisäksi myös C-vuoro. Lähinnä présencea, solan alussa on A-vuoroa tanssiva pari ja heistä seuraava on B-vuoroa tanssiva pari.

Aleksanterin baalissa kaikki aloittavat tanssin kuvion sisällä yhtä aikaa. Tätä varten ennen tanssin alkua solassa tehdään jako kahteen tai kolmeen, riippuen tanssin progressiotyypistä. Kahden parin progressiossa lähinnä présencea oleva pari on A-pari, ja tämän merkiksi he ottavat toisiaan kädestä. Seuraava pari on B, he eivät ota toisiaan kädestä. Heistä seuraava on A, ottavat kädestä, ja niin edelleen, kunnes koko sola on jaettu kahteen.

Kolmen parin progressiossa ensimmäinen pari on A, ja he ottavat molemmista käsistä kiinni. Toinen pari on B, he ottavat yhden käden otteen. Kolmas pari on C, he eivät ota käsiotetta. Seuraavana A, ja niin edelleen, kunnes koko sola on jaettu kolmeen.

Kahden parin progressio: A-pari ja heitä seuraava, yhden paikan alempana oleva B-pari muodostavat nelikon. Yksi tanssin kertaus siirtää A-parin yhden paikan solassa alas, pois présencesta. Yksi tanssin kertaus siirtää B-parin yhden paikan solassa ylös, kohti présencea. Muodostuu uusi nelikko, eli A-pari löytää alapuoleltaan uuden B-parin ja B-pari yläpuoleltaan uuden A-parin. Solan päädyssä, kun uutta paria ei tule enää vastaan, odotetaan yksi tanssin kertaus ja lähdetään takaisin tanssimaan toista vuoroa. Solan loppupäähän päästyään A-pari siis odottaa yhden kertauksen ja lähtee sitten solaa ylös B-parina. Samoin solan alkuun päästyään B-pari odottaa yhden kertauksen ja lähtee sitten solaa alas A-parina. Aleksanterin baalin tansseista La Périgordine tekee poikkeuksen; siinä tanssin kulku on varioitu kahden parin progressiosta.

Kolmen parin progressio: A-pari ja heitä alapuolella seuraavat B- ja C-parit muodostavat kuutoset. Yksi tanssin kertaus siirtää A- parin yhden paikan solassa alas, pois présencesta. Yksi tanssin kertaus siirtää B-parin ja C-parin yhden paikan solassa ylös, kohti présencea. B- ja C-vuorot vaihtuvat vuorokertauksin. Omaa A-paria lähempänä oleva pari on B ja kuutosten viimeinen pari on C. Solan loppupäässä A-pari tanssii yhden kertauksen vain B-parin kanssa (kun uutta C-paria ei enää ole vastassa) ja jää odottamaan kaksi kertausta. Tämän jälkeen he lähtevät solaa ylös, ensin C-parina. Solan alkupäässä , kun uutta A-paria ei tule enää vastaan ylöspäin liikkuville pareille, he jäävät odottamaan kaksi kertausta. Tämän jälkeen he lähtevät solaa alas A-parina. Aleksanterin baalissa aloittelijoille ei ole kolmen parin progression tansseja.

Aleksanterin baalissa solatanssin kesto riippuu tanssimestarin harkinnasta.

A Ball at Scarborough. Thomas Rowlandson 1820.
https://commons.wikimedia.org

Contredanse anglaise or longways country dance was an old and traditional dance form by the turn of the 19th century. The set is a longways formation for couples. If viewed from the top of the dancing space, the couples form two lines: gentlemen on right and ladies on left. When the couples face the presence ladies are on the right side of their gentlemen. The set is formed from the top, which means that the first couple to enter the set stand closest to the musicians and next couples join in after. You can only join in at the end, it would not be polite to queue-jump.

Longways country dances are progressive, which meand that couples move continuously to a new place in the set during the dance. The progression is either duple minor or triple minor. In duple minor dances couples are alternate between the so called A and B turns. In triple minor, there is also a C turn.

At Alexander's Ball everybody begins the dance at the same time. In order to achieve a fluent start the set is divided into twos or threes before dancing, depending on the type of progression. In duple minor the couple standing closest to the presence is A, and to signal this to others they hold hands. The next couple is B, they don't hold hands. Third couple will be the next A, holding hands, and so on, until the entire set is divided.

In triple minor dances the firs couple is A, and to signal this they hold both hands. The second couple is B, they hold one hand. Third couple is C, they don't hold hands. The next couple is the next A, holding both hands, and so on, until the entire set is divided in threes.

Duple minor dances: A couple and the B couple one place down make a set of four. Dancing the figures of the dance once through will move the A couple one place down, away from the presence. Dancing the figures of the dance once through will move the B couple one place up, towards the presence. Then a new set of four is formed; the A couple will meet a new B couple below them and the B couple will find a new A couple above. At both ends of the set, when there are no more new contrary couples to dance with, you will wait one repeat. Then you will start  moving back along the set using the opposite turn. Thus, having reached the bottom end of the set, A couple will stand waiting one repeat and then start advancing back up as a B couple. Conversely, having reached the top end of the set, B couple will stand waiting one repeat and then start advancing back down as an A couple. At Alexander's Ball La Périgordine makes an exception to the rule; the progression is a variation of the duple minor form.

Triple minor dances: A couple and the B and C couples below the A couple them make a set of six. Dancing the figures of the dance once through will move the A couple one place down, away from the presence. Dancing the figures of the dance once through will move both the B and C couples one place up, towards the presence. B and C alternate by turns: the couple closer to own A couple is always B and the couple furthest of the six dancers is always C. At the bottom of the set the A couple dances one repeat with a B couple only (as there is no C couple anymore further down) and will wait for two repeats. After this they will start going back up the set, as a C couple on the first repeat. At the top of the set when there are no A couples further up, the couple waits for two repeats. After this they will start going back down the se as an A couple. At Alexander's Ball there are no triple minor dances at beginners' level.

At Alexander's Ball the duration of longways country dances is determined by the dancing master.

Glossary

This is the English  Glossary for the Ball.
Tämä on tanssiaisten englanninkielinen sanasto. Katso suomenkielinen sanasto täältä.

Terminology is described especially Alexander's ball in mind and the glossary is by no means exhaustive. Some terms are period, some modern.

 At the turn of the 19th century dance technique and terminology were evolving rapidly. Some terms are similar in Baroque dance or classical ballet, but they do not necessarily share identical meanings.

Frontispiece from A Description of the Correct Method of Waltzing.
Thomas Wilson 1816.
Bibliothèque Nationale de France gallica.bnf.fr

Allemande, allemande turn: A turning dance figure in a two-hand hold. Typically you begin turning clockwise and then turn back counter-clockwise. The style of hold may be chosen by the dancers. In addition to the ones described below, experienced dancers may have used other holds as well.

• Simple solution: gentleman offers both hands (straight or crossed) at about waist level, lady places her hands in his.
• Classic solution: turning clockwise right shoulders meet, right arm extends behind partner's back, place left hand at small of your own back, then take hands. Turning counter-clockwise left shoulders meet. Easiest to achieve if you begin as if you were going to walk arm in arm, then just don't bend your arm but slip it behind your partner's back.
• Picturesque solution: turning clockwise offer right hand to partner at waist or chest level, then extend left arms to form a gate above you, fingertips meet. Turning counter-clockwise offer left hand.

Balancé: A setting step, usually begins moving right. Plié, step about the length of your foot right with right foot (on the ball of your foot or whole foot), straightening knee. Hold. Bring left foot next to right, plié. Repeat to left. Two balancés occupy two bars of music.

Balotté: A setting step. Starting on right: leap onto right foot and bring it down in front of left, extend left up behind; leap onto left, bringing it next to right behind, extend right up in front; leap onto right, left remains in air, not extended but neatly behind right ankle.

Cast, cast off: A turning (and possibly travelling) dance figure. Half a turn away from partner and/or dance set, in other words you turn your back to partner. Usually followed by moving to a new place in the set. For example in a longways country dance the A couple would cast off like this: They start facing each other. They then turn half a turn via the presence and move down the set, behind the backs of B couple to end up either below the B couple or, if the B couple moves away, at their place.

Chaîne anglaise: Rigths and lefts in English, usually refers to four dancers changing places in a circle. Often begins by changing place from left (give right hand to partner), then right (give left hand to neigbour). This can go once round (four changes), sometimes more, sometimes less or you can reverse the direction at some point to return to place.

Chassé: A vigorous variation of a skip-change from Empire era. The step can travel forward, backward or to the side. Performed starting with right, going forward: temps levé: Hop on left, extend right, step on right. Bring left just behind right, step on left. Step forward on right, plié. Hop on right, straightening knees, bring left from rear and extend it forward to prepare the next step.

Dos-à-dos: A circling figure performed with partner, called back-to-back in English. Usually done clockwise: Both dancers pass their partner from left (right shoulders), curve to own right (this is the back-to-back part of the figure) and retreat to own place (passing left shoulders). You don't change the direction you are facing during the figure.

Down, downhall: The area in dancing space furthest away from The Presence and musicians.

Jeté assemblé: A typical finishing punctuation to a step sequence. Plié, free foot takes a gentle running step (ie makes a leap or bound), plie and the now free foot extends to the side. Hop on supporting leg and on landing bring the extended free foot next to support leg.

Moulinet: "Mill" in French, the figure is called hands across in English. Often performed by four dancers in a square, first clockwise, then back to place counter-clockwise. Dancers place right hands in the middle, taking the hand of the opposite dancer. The mill rotates, changes directions (turning via free hand) and rotates left hands back. Sometimes called star in modern usage.

Plié: Bending the knees. In Empire era dances several steps are prepared by a modest plié, equivalent to demi-plié in classical ballet.

Poussette: A turning and travelling dance figure, "wheelbarrow". This figure is often used for changing places between two couples. Take two-hand hold with partner. One dancer first pushes (along a direct or a curved track) then pulls the other, at the same time moving to the desired new place in the set.

The Presence, la présence: The most important are in the dance space, the direction the dance is performed to. Also called uphall. During Empire era the musicians sit at the presence and around and near them are the best seats to watch the dance. The name comes from royal balls at court: the Presence remains at the King's seat, even if he is not there in person. See also Down.

Quadrille step: A typical step sequence for travelling. Temps levé, three chassés forward, jeté assemblé.

Rigaudon, pas de rigaudon: Embellishment, usually begins with right foot. Plié, hop on left, straightening the knees, extend right diagonally forward. Step right, back next to left. Extend left diagonally forward, step back next to right. Plié, jump on both feet. Duration is two bars of music, the hop and jump come on the downbeat of each bar.

Sauteuse-step, sauteuse-waltz: Step-unit with three steps. Plié, free fot takes a gentle running step (ie leaps), plié, step on free foot, straightening the knees, take another step and plié to prepare the next step.

Skip-change: Step-unit with three steps. Example: Step right forward, step left bringing it together with and behind of right, step right forward. Then the "change" would follow by stepping left forward, right together, right forward. In Empire era can be varied according to music. Stepping on whole foot in a stately and slow manner or with bounce to a more lively music. For the lively version see Chassé.

Temps levé, tems levé: A small hop on support leg, free foot extends forward. Next step begins by stepping on the extended foot.

Turnout: Turning feet out from the hips, away from parallel position. In Empire era dances a modest turnout of about 90 degrees is sufficient. Because the whole leg is in turnout, the knee should point to same direction as the toes. As turnout is an unusual posture it may take time to learn it.

Up, uphall: Same as The Presence. See also Down.

Walking step: Exactly what it sounds like, an ordinary step. Usually two steps fit into a bar of music in duple time and three into a bar in triple time. If the whole dance is done with walking steps then there is no need for turnout and feet can be kept parallel.

Waltz hold: Any hold the dancers use for waltz, often a two-hand hold; may be chosen by the dancers. For progressive waltz you can choose for example:

• Simple solution: hand in partner's hand. Gentleman offers the hand on lady's side to her and lady takes his hand with the hand at the gentleman's side.
• More elegant solution: ring hold. Gentleman puts the arm on the lady's side to her shoulder, the lady puts her arm on top of his. Free hands join in front to make a curve. (See Figure 1 in picture above.)
• Even more elegant solution: skating hold, back. Lady bends the arm that is not on gentleman's side behind her back. Gentleman takes the said had with his hand on the lady's side. Free hands join in front. (See Figure 2 in picture above.)

Waltz step: Step unit of three steps. Plié, free foot steps forward, straightening the knees, another step, a third step and an immediate plié to prepare the next step. The steps can taken so that only the toes and ball of the foot touch the floor (exept during pliés, when the whole foot is down). Notice that this step is very different from modern waltz steps. The rhythm, however, is the same. Thus Empire waltzes can be danced with modern steps.

Sanasto

Tämä on tanssiaisten suomenkielinen sanasto.
This is the Finnish Glossary for the Ball. See English Glossary here.

Termit on kuvattu erityisesti Aleksanterin baalia silmällä pitäen eikä sanasto ole tyhjentävä.  Osa termeistä on aikalaisia, osa moderneja.

1800-luvun vaihteessa tanssien tekniikka ja sitä kautta termien merkitys kehittyi nopeasti. Osa termeistä on samoja kuin vaikkapa barokkitanssissa tai baletissa, mutta merkitys ei automaattisesti ole yhtenevä.

Frontespiisi teoksesta A Description of the Correct Method of Waltzing.
Thomas Wilson 1816.
Bibliothèque Nationale de France gallica.bnf.fr

Alhaalla, alas: Tanssitilan perimmäinen osa, kauimpana présencesta ja muusikoista.

Allemande, allemande-pyörintä: Pyörivä tanssiliike kahden käden otteessa. Tyypillisesti ensin pyöritään kierros myötäpäivään ja sitten kierros vastapäivään. Allemande-ote on tanssijoiden valittavissa. Alla esitettyjen lisäksi kokeneet tanssijat olisivat 1800-luvun alussa voineet käyttää muunkinlaisia otteita.

• Yksinkertainen vaihtoehto: molemmat kädet parin kädessä. Herra ojentaa molemmat kädet (suoraan tai ristiin) noin vyötärön korkeudelle ja daami laskee kätensä herran käsille. 
• Klassinen vaihtoehto: takaristiote. Myötäpäivään pyörittäessä oikeat olat vastakkain, oikea käsi ojentuu parin selän taakse ja vasen käsi koukkuun oman selän taakse; paria käsistä kiinni. Vastapäivään pyörittäessä vasemmat olat. Asento on helpoin muodostaa aloittamalla muodostamaan käsikoukkuotetta, mutta sitten käsi suoristuukin ja menee parin selän taakse. 
• Kuvauksellinen vaihtoehto: ikkunaote. myötäpäivään pyörittäessä ojennetaan parille oikea käsi kättelyotteeseen vyötärön (tai rinnan) korkeudelle, vasemmat käsivarret nostetaan portiksi päiden yläpuolelle, sormet koskettavat. Vastapäivään pyörittäessä kätellään vasemmalla.

Aukikierto: Jalkojen kääntäminen lonkista alkaen pois paralleelista. Empireajan tansseissa jalat tyypillisesti käännetään auki siten, että jalat muodostavat 90 asteen (tai hiukan pienemmän) kulman. Koska jalka on kierretty auki koko pituudeltaan, tulee polven koukistuessa osoittaa samaan suuntaan kuin varpaiden. Aukikierto on epätavallinen asento ja saattaa vaatia pidempää harjoittelua.

Balancé: Koristeaskelikko, alkaa usein oikealle. Plié, astu jalanmitan päähän oikealle (päkiälle tai koko jalalle) oikealla jalalla, polvi suoristuen. Pysy. Tuo vasen jalka oikean viereen, plié. Toista vasemmalla vasemmalle. Vie kaksi tahtia musiikkia.

Balotté: Koristeaskelikko. Alkaen oikealla: hypähdä oikealle jalalle, tuoden sen vasemman eteen, ojenna vasen takana ilmaan; hypähdä vasemmalle jalalle, tuoden sen oikean taakse, ojenna oikea edessä ilmaan; hypähdä oikealle jalalle, vasen jää oikean nilkan taakse rennosti ilmaan.

Cast, cast off: Käännytään puoli kierrosta pois parista (ja/tai tanssikuviosta), ts käännetään parille selkä. Tätä tyypillisesti seuraa siirtyminen toiselle paikalle. Esimerkiksi solatanssissa A-parin cast off: alkutilanteessa pari katsoo toisiaan. He kääntyvät puoli kierrosta présencen kautta ja menevät B-parin selkien takaa B-parin paikalle tai B-parin alapuolelle.

Chaîne anglaise: Vuorokättely. Usein neljän tanssijan kuvio, jossa vaihdetaan paikkaa ensin vasemmalta (ojentaen oikeat kädet omalle parille) ja sitten oikealta (ojentaen vasemmat kädet naapurille). Tätä voidaan jatkaa koko kierros (neljä vaihtoa), toisinaan vähemmän, toisinaan enemmän tai samaa reittiä palataan takaisin.

Chassé: Vaihtoaskeleen lennokas empirevariaatio, muistuttaa baletin etenevää chasséta. Askelikko voi alkaa kummalla tahansa jalalla ja liikkua eteen, taakse tai sivulle. Oikealla jalalla suoraan eteenpäin: temps levé: Plié, hypähdä vasemmalla jalalla, ojenna oikea eteen ja astu sille. Astu vasen kiinni oikeaan, taakse. Astu oikealla eteen, plié. Hypähdä kevyesti oikealla polvet suoristuen, vasen liukuu oikean viereen ja ohi, aloittaakseen seuraavan askelikon.

Dos-à-dos: Seläkkäinmeno tanssiparin kanssa. Englanniksi back-to-back. Tyypillisesti tehdään myötäpäivään: Kumpikin tanssija lähtee ohittamaan parin etuviistoon vasemmalta (oikeat olat), kaarretaan omalle oikealle (selät vastakkain) ja peruutetaan (vasemmat olat) takaisin omalle paikalle. Rintamasuunta pysyy koko ajan samana. Kumpikin tanssija piirtää lattiaan ylhäältä katsottuna suunnikkaan, josta toisinaan käytetty suomalainen nimitys salmiakki.

Jeté assemblé: Tyypillinen lopetus askelsarjalle. Plié, vapaa jalka ottaa kevyen juoksuaskeleen (ts. hyppää vapaalle jalalle), plié ja vapaaksi jäävä jalka ojentuu sivulle. Hyppää tukijalalla ja alastulossa tuo sivulle ojentunut jalka tukijalan viereen.

Katrilliaskelsarja: Tyypillinen askelsarja liikkumiseen: temps levé, kolme etenevää chasséta, jeté assemblé.

Kävelyaskel: juuri sitä miltä kuulostaakin, eli tavallinen askel. Tyypillisesti tasajakoisen musiikin tahtiin mahtuu kaksi kävelyaskelta ja kolmijakoisen musiikin tahtiin kolme. Jos koko tanssi tehdään kävelyaskelin ei tarvitse kiertää auki vaan jalat pidetään paralleelissä.

Moulinet: Usein neljän tanssijan kuvio, joka pyörii ensin myötä-, sitten vastapäivään; "mylly". Neljän tanssijaa neliössä ojentavat oikean kätensä kuvion keskelle ja tarttuvat vastapäistä kädestä. Kuvio pyörii ensin myötäpäivään, sitten vaihtaa suuntaa vapaan käden kautta. Vasemmat kädet keskelle, pyörii alkuperäisille paikoille. Moderni usein käytetty termi on tähti.

Plié: Polvien koukistaminen. Empireajan tansseissa monet askelikot pohjustetaan pienellä pliéllä (vastaa klassisen baletin demi-pliétä).

Poussette: Kääntyvä ja liikkuva tanssikuvio, "kottikärryt". Tällä kuviolla usein saadaan kaksi paria vaihtamaan keskenään paikkaa. Kahden käden ote tanssiparin kanssa. Toinen parista ensin työntää (suoraan tai kaartaen) pariaan eteenpäin ja sitten vetää taaksepäin, samalla liikkuen uudelle paikalle kuviossa.

Présence: Tanssitilan tärkein osa, suunta johon tanssi esitetään. Kutsutaan myös nimellä uphall tai suomeksi ylhäällä. Empireaikana täällä istuvat muusikot ja muusikoiden lähellä sijaitsevat parhaat paikat tanssin katselemiseen. Nimi johtuu hallitsijan paikasta hovitanssiaisista; läsnäolo pysyi vaikka hallitsija ei omassa persoonassaan olisikaan istunut paikallaan. Ks myös Ylhäällä ja Alhaalla.

Rigaudon, pas de rigaudon: Koristeaskelikko, alkaa usein oikealle. Plié, hypähdä vasemmalla jalalla polvi suoristuen, ojenna oikea etuviistoon. Astu oikealla jalalla takaisin vasemman viereen. Nosta vasen jalka etuviistoon ja astu sillä oikean viereen. Plié, tasajalkahyppy. Vie kaksi tahtia musiikkia, hypyt tulevat tahtien ykkösille.

Sauteuse-askel, sauteuse-valssi: Kolmen etenevän askeleen askelikko. Plié, vapaa jalka ottaa kevyen juoksuaskeleen (ts. hyppää vapaalle jalalle), plié,  astu vapaalla jalalla askel polvi suoristuen, toinen askel ja plié (jonka aikana vapaa jalka liukuu tukijalan viereen ja valmistautuu seuraavaan askelikkoon).

Temps levé, tems levé: Kevyt hypähdys tukijalalla, vapaa jalka ojentuu eteen. Seuraava askel alkaa astumalla ojentuneelle jalalle.

Vaihtoaskel: kolmen askeleen askelikko, esimerkiksi: oikea askel astuu etenevän askeleen, vasen astuu oikean taakse, oikea astuu etenevän askeleen. Seuraavaksi tulisi "vaihto", eli vasen etenee, oikea taakse, vasen etenee. Empireajan tansseissa voidaan tanssia musiikista riippuen rauhallisesti koko jalalle tai kevyesti hypähtämällä. Hypähtäen tanssitusta askelikosta ks Chassé.

Valssiaskel: Kolmen etenevän askeleen askelikko. Plié, astu vapaalla jalalla askel polvi suoristuen, toinen askel, kolmas askel ja plié (jonka aikana vapaa jalka liukuu tukijalan viereen ja valmistautuu seuraavaan askelikkoon). Askeleet voi ottaa siten että kantapää ei koske lattiaan (paitsi pliéen aikana). Huomioi että empireajan valssiaskel on hyvin erilainen verrattuna vaikka suomalaisen lavavalssin askeleeseen. Musiikin rytmi on kuitenkin sama, joten empireajan valssimusiikkiin voi tanssia moderneilla askeleilla.

Valssiote: Mikä tahansa tanssiote jolla pari tanssii valssia, usein kahden käden ote; tanssijoiden valittavissa. Etenevään valssiin soveltavat esimerkiksi:

• Yksinkertainen vaihtoehto: käsi parin kädessä. Herra ojentaa daamin puoleisen käden noin vyötärön korkeudelle ja daami laskee herran puoleisen kätensä herran kädelle.
• Hieman koristeellisempi vaihtoehto: ympyräote. Herra laittaa daamin puoleisen käsivartensa daamin hartioille, daami herranpuoleisen käsivartensa herran hartioille, herran käsivarren päälle. Vapaat kädet edestä kiinni, kannatellaan niitä sulavassa kaaressa. (Ks. pari 1 yläpuolisessa kuvassa.)
• Vielä koristeellisempi vaihtoehto: luisteluote takaa. Daami koukistaa käsivarren joka ei ole herran puolella selkänsä taakse. Herra tarttuu daamin puoleisella kädellä tähän käteen. Vapaaksi jäävät kädet edestä kiinni. (Ks. pari 2 yläpuolisessa kuvassa.)

Ylhäällä, ylös: Sama kuin présence. Ks myös Alhaalla.